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english below < img border=0 src="http://escaner.zoomblog.com/img/2011/10/12/468644.a0.jpg" > INAUGURACIÓN: jueves 13 de octubre - 19:30 horas - Alonso de Córdova 3102, Vitacura - Chile Del jueves 13 al lunes 31 de octubre en Galería Artium:
YTO ARANDA: PINTURA ELECTRÓNICA
INTERACTIVA Pintura el ectrónica interactiva es un concepto creado por Yto Ara nda tras una década de investigación en torno a la relaci ón pintura - medios electrónicos o digitales. Desde 200 8, la artista se centra en la realización de esta idea que ahora exhibe en la muestra “YTO ARANDA: PINTURA ELECT RÓNICA INTERACTIVA”, a través de dos proyectos emblemát icos: “e-pintura demencial” y “R x 1000 etapa 2.0”. “Mi interés en presentar estas obras en una sola exposición es cerrar una etapa de ini ciación en esta línea de trabajo, que ha implicado bási camente crear un relación muy sólida entre arte contempor áneo tecnológico y arte tradicional a través de su noci ón más simbólica: la pintura”. Se suman a la muestra una serie de “pinturas de luz” y obras de la autora que son parte de la colección de Ga lería Artium. Durante más de 25 años, Yto Aranda ha trabajado en torno a la pintura, desarrollando desde 1990 un gran interés por los computa dores. Esto la llevó a incursionar tempranamente en las redes de Internet, desarrollando proyectos de net.art, arte correo y telepresencia. Finalmente, desde 2008, a borda la electrónica experimental y la computación física como una posibilidad de unir en un objeto - obra difer entes lenguajes y disciplinas de su interés. “Creo que a través de la confluencia de la pintura y los medios digitales, estoy en condicione s de aportar algo distinto, que refleje la ruta individ ual (siempre a la vez colectiva) de mi experiencia artíst ica y social”, opina. En es tos momentos muchos “artistas digitales” están dando un vuelco hacia lo que llaman Physical Computing, agrega la artista: “Esto significa llevar los conocimientos comp utacionales al mundo físico: lo que era expresión virtu al, se está trasladando cada vez más al plano de lo con creto, lo físico. Esto se logra a través de los micr ocontroladores y la electrónica”. e-pintura demencial Es
una “obra proceso” que comenzó en 2009 con la construcci
ón
del sitio http://www.yto.cl/demente/ Rx1000 2.0 Re sistencia por mil, segunda etapa. Es una pintura de 200 p or 160 centímetros compuesta por mil 122 pinturas pinta das a mano. La propuesta partió en 2009, en el marco de la 9ª Bienal de Video y Artes Mediales (Museo de Arte Contemporáneo Quinta Normal), con una invitación abierta al público a responder la pregunta “¿cómo interpreta us ted la palabra RESISTENCIA?”. Se reunieron mil respuest as que fueron escritas en cada una de las pinturas y pu blicadas en el sitio web Rx1000. En el MAC se instalaron dispositivos conectados a circuitos que permitieron el movimiento vibratorio de la pintura-red, intervención p osible desde Internet. Ahora en Artium se presenta la segunda etapa de este proy ecto, donde el concepto de “red” se desarrolla a través del uso de sensores que requieren al menos de ocho per sonas para que la obra vibre en su totalidad. Pinturas de luz Las primeras pinturas de luz fueron creadas en el m arco del proyecto [re][des]arm[o], expuesto en 2009 en el Museo de Artes Visuales, en coautoría con Roberto La rraguibel y Nury Gaviola. Ahora la artista presenta una serie inédita de obras inspiradas en esta experiencia. < /font> Las pinturas de luz son elabo radas grabando sobre un acrílico de alta densidad, dond e el color se genera principalmente con luz y sus variaciones. YTO ARANDA (1966 ) se tituló en 1990 como Licenciada en Artes mención Pi ntura en la Universidad de Chile. Entre lo pictórico y lo s nuevos medios, a través de desplazamientos y cruces m ultidisciplinarios, ha desarrollado diversidad de lengu ajes y estrategias. Trabaja en Internet desde 1997, des arrollandodo también un fuerte interés en temáticas relac ionadas con comunicación, colaboración y desarrollo de comunidades. Creadora y dire ctora desde 1999 de la Revista Online Escáner Cultural; impulsora -en 2007- de Comunidad Abierta Arte, Ciencia y Tecnología; y profesora de Aplicaciones Multimediales en la Universidad del Pacífico, participa en forma perm anente en exposiciones, encuentros internacionales y pr oyectos relacionados con arte y tecnología, principalment e en Chile, Brasil, Canadá, Argentina y México, destaca ndo: Festival Internacional Cervantino y 8ª Bienal de P oesía Visual (2004, México); Bienal de Video y Artes Medi ales de Santiago (2005 y 2009); FILE - Electronic Langu age International Festival (2005, 2006, 2008 y 2009, Br asil); Bienal Internacional de Mérida (2007, México); F estival Montréal en Lumière (2008, Canadá); Bienal Intern acional de Poesía Visual - Experimental (2009, México); Brasil em Chile - Chile en Brasil Festival (2010, Chil e y Brasil). Áreas de investi gación: Circuit Bending y electrónica; relación o despl azamiento de lo digital a lo análogo - fusión: pintura - electrónica - cibernética; antecedentes en arte cinétic o y op art; integración del espectador cambiando el con cepto por interactor; integración del “otro” al proceso creativo; posibilidades entre switch, botones y sensores ; cómo actúan las personas frente a la posibilidad de t ocar la pintura, o no tocar en caso de sensores; invest igación in situ en correspondencia a la reacción del públ ico y su preocupación (o no) por la conservación de la obra; descubrimiento de nuevos recursos visuales; integ ración del sonido en la pintura.
--- --------------------------------------------------------- --------------------------------------------------- From Thursday 13 to M
onday 31 of October in Artium
Gallery: OPENING: Thursday October 13 -
19:30 pm - Alonso de Cordova
3102, Vitacura – Santiago
, Chile The con cept Interactive electronic painting is created by Yto Aranda after a decade of research on the relationship bet ween painting and electronic or digital media. Since 20 08, the artist focuses on the realization of this proye ct which is now on display in the exhibition "YTO ARANDA: INTERACTIVE ELECTRONIC PAINTINGS" through two flagship projects "Demented e-paintings" and "R x 1000 stage 2. 0." "My interest in presenti ng these works in a single show is to close an initiati on step in this line of work, which basically involved cr eating a very strong relationship between contemporary art and technology and traditional art through its most symbolic notion: painting" . There will also be a series of "light paintings" fr om the artist that that are part of the Artium Gallery collection. For over 25 years , Yto Aranda has worked on painting, developing since 1 990 a great interest in computers. This led to her early venture into the Internet, developing projects of net.art, mail art and telepresence. Finally, since 2008 , she has turned her interest to experimental electronics and physical computing which she sees as an opportunit y to unite in one artwork the different languages ??and disciplines of her interest. "I believe that through the confluence of painting and d igital media, I am able to bring in something different which reflect the individual route (at the same time c ollective) of my artistic and social experience," she s ays. At present many digital artists are taking a turn toward what is called Physica l Computing, says the artist: "This means bringing comput er knowledge to the physical world: what was a virtual expression, is now moving closer to the physical plane. This is achieved through microcontrollers and electron ics. " Demented e-paintings font> It is a work process that bega n in 2009 with the construction of the website < a href="http://www.yto.cl/demente/">http:/ /www.yto.cl/demente/ in order to document the stages of creation and exhibition of the w ork. The proposal is a sound and visual piece. Consisti ng of modules of 30 by 30 centimeters and paintings of 10 0 by 100 centimeters. It aims to create and recycle cir cuits that are then integrated into the painting where the viewer has access to buttons, switches and sensors that let you interact with the work. The work Demented e-paintings included an open ca ll inviting people to collaborate using text, images an d / or electronic circuits. This as a way to include ot hers in the creative process. The collaborations were ins erted into the e-painting in different ways. The work i s itinerant and mutant, it has been exhibited in variou s places and is always changing. Rx1000 2.0 Light Paintings The light paintings are made by inscribing on high-density acrylic and on which the color is created primarily with light and its variations.
Internatio
nal Cervantes Festival, 8 th Biennial of Visual Poetry
(2004, Mexico); Biennial of Video and Medial Arts of Sant
iago (2005 and 2009);
FILE - Electronic Language Intern
ational Festival (2005, 2006, 2008 and 2009,
Brazil) Me
rida International Biennial (2007, Mexico), Festival Mont
réal en
Lumière (2008, Canada), International Biennial
of Visual Poetry - Experimental
(2009, Mexico), Brazil
in Chile - Chile in Brazil Festival (2010, Chile and
Br
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favor, difundir e invitar... Por
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NER CULTURAL
INICIA ETAPA 3.0 Por
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vista pionera en la Web
celebra con un libro de investi>
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gación, historia y testimonio:
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MX>LANZAMIENTO: jueves 19 de mayo - 19:00 horas - Salón B>
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lanco del Museo
Nacional de Bellas Artes - Parque Fores>
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Chile
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de arte contemporáneo y nuevas tendencias
en Latinoamér>
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ica se hizo en Chile: Escáner Cultural surgió en 1999 fre>
Por
nte a
ciertos vacíos del periodismo cultural y logró co>
Por
nsolidarse en la red pese a no
recibir financiamiento a>
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lguno.
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ortantes adelantos técnicos y la publicación –en mayo pró>
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ximo– de un
libro con el registro de su particular hist>
Por
oria: Escáner Cultural [12
años], un mate>
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rial de divulgación y consulta inédito. Por
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Por
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pan>· &n>
Por
bsp;
Por
La revista inicia así una nueva etapa. Ju>
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gando con la noción de la
Web 3.0, desarrolla un sitio >
Por
más expedito y dinámico para el usuario; y, más
allá de>
Por
l ciberespacio, ofrece un testimonio inédito sobre una ex>
Por
periencia
pionera en la región.
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LA
REVISTA
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Por
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Por
ng=ES-MX>Autónoma, pluralista y
participativa: así naci>
Por
ó la revista Escáner Cultural en 1999, fruto del esfuerzo>
Por
de una artista que descubría deslumbrada los alcances >
Por
de Internet en esa época.
Yto Aranda es reconoci>
Por
da actualmente en el ámbito del arte y la
tecnología, y>
Por
una de sus obsesiones tenía que ver con los medios de
>
Por
comunicación: deseaba contar con un espacio alternativo q>
Por
ue difundiera la
diversidad de autores y obras comúnmen>
Por
te excluida por los criterios de
espectáculo y consumo.>
Por
Así logró contagiar primero a sus cercanos y pronto a
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Por
artistas, escritores, académicos y teóricos de arte de di>
Por
stintos lugares de
Latinoamérica.
Por
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Por
al>
Por
ng=ES-MX> Doce años de>
Por
spués, unos
30 columnistas colaboran en el sitio, alime>
Por
ntando mensualmente una comunidad en
red. Allí comentan>
Por
, critican, divulgan, organizan y comparten datos,
acti>
Por
vidades, textos críticos, material fotográfico y audiovis>
Por
ual sobre prácticas
de vanguardia, cultura contemporáne>
Por
a y artes visuales en general. La revista
aborda temas >
Por
como arte y nuevos medios, net art, poesía visual, arte c>
Por
orreo,
arte acción, cultura libre, cine, video, conting>
Por
encia social, historia,
filosofía, poesía, literatura, >
Por
música y teatro. Con contenidos aptos para todo
público>
Por
, recibe sobre tres mil visitas al día y en varias áreas >
Por
es un referente
en la Web. Todo pese a no recibir finan>
Por
ciamiento alguno &nbs>
Por
p; El sistema que ha sumado
éxito>
Por
a este proyecto –opina su directora– es la autoedición. >
Por
Cada columnista
sube sus escritos en forma independient>
Por
e, y es responsable de su calidad y
veracidad. Los dere>
Por
chos autorales son protegidos y a la vez liberados bajo u>
Por
na
licencia de Creative Commons (de reconocimiento, no >
Por
comercial y sin obra
derivada). La revisión de textos e>
Por
s mínima y la base de esta relación es la
confianza. Un>
Por
comité editorial y una serie de pautas de trabajo básica>
Por
s velan
por el correcto funcionar de este procedimiento>
Por
que permite el ejercicio de
discursos personales.
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EVENTO
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=ES-MX>Entre noviembre y
diciembre últimos, la revista >
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Escáner Cultural pasó por un intenso proceso de
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zación. Gracias a la adjudicación del proyecto Fondart 20>
Por
10
Reestructuración de Escáner Cultural, Revista >
Por
Virtual de Arte
Contemporáneo y Nuevas Tendencias, a 11>
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años de existencia, su
directora, Yto Aranda, >
Por
logró adelantos técnicos y visuales que le permitieron,
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Por
entre otros fines, mejorar las condiciones de navegación>
Por
al
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Por
sp; “Pudimos
Por
ES-MX> Por
actualizar la plataforma que
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Por
nistra los contenidos en línea, adquirir un servidor prop>
Por
io, perfeccionar el
mapa y arquitectura de contenidos, >
Por
modernizar el diseño de las páginas,
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Por
izar el sitio en general” Por
stora que
trabajó junto al artista y experto en program>
Por
ación creativa, Ítalo
Tello.
Por
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Por
mal>
Por
ang=ES-MX> Dentro de l>
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os objetivos
del proyecto estaba también el registro de>
Por
su historia, dejar un testimonio
sobre los aportes de >
Por
la primera revista virtual de arte contemporáneo y nuevas>
Por
tendencias en Latinoamérica. El libro Escáner Cu>
Por
ltural [12 años]
(2011) reúne fotografías, text>
Por
os de variados autores y relatos inéditos que
retratan >
Por
en sus diversos contornos esta experiencia pionera en el >
Por
ámbito del
arte contemporáneo y los medios de comunicac>
Por
ión. El interés de la publicación es
justamente compart>
Por
irla.
Por
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Por
soNormal>La revista festeja así un
nuevo aniversa>
Por
rio: tras los cambios en su diseño, lanza este jueves >
Por
19 de
mayo a las 19:00 horas en el MNBA la p>
Por
ublicación. El evento partirá
premiando al público
Por
style="COLOR: black">: las primeras cien personas
q>
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ue lleguen recibirán un ejemplar de regalo. Por
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Por
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=ES-MX>A la celebración se
sumarán algunos artistas nac>
Por
ionales destacados en artes mediales y video
experiment>
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al: María José Ríos (1973) realizará una intervenc>
Por
ión donde
invitará a participar a algunos espectadores >
Por
como modelos de vestuario, usando
accesorios hechos con>
Por
electrónica; mientras que Francisco Huichaqueo (1977)>
Por
exhibirá algunas de sus animaciones más reconocida>
Por
s, como Cadenza
(2005) y Lo clandestino del p>
Por
aisaje (2008). &n>
Por
bsp; LA ETAPA
3.0<>
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hechos marcan un nuevo momento para la revista. La etapa>
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3.0: “Hubo un primer
período con el sistema HTML qu>
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e se cierra al celebrar los primeros 90 números
(2007) >
Por
e implementar el CMS Drupal”, dice. Fue toda una époc>
Por
a donde demoraba
muchísimo en armar la revista. En la e>
Por
tapa 2.0 –agrega– ya es posible la
autoedición de parte>
Por
de los columnistas y una mayor participación de los
us>
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uarios a través del sistema de comentarios. “Antes que>
Por
se pusiera de moda
la Web 2.0, asumimos estos cambios >
Por
en forma natural”, asegura. Por
pan
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Por
-MX> Desde 2010, los a>
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justes
técnicos han permitido al sitio una mayor indepe>
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ndencia. Con hosting propio y un
programador preparado >
Por
en el sistema Drupal, la revista se irá dinamizando con l>
Por
a
idea de facilitar funciones al usuario. La publicació>
Por
n “Escáner Cultural [12
años]” le permitirá a la vez ll>
Por
egar a nuevos públicos y dejar un testimonio más
allá d>
Por
el ciberespacio. “Entramos así en la etapa 3.0”, d>
Por
ice la artista,
jugando con esta noción aún en desarrol>
Por
lo de una Web semántica (con sistemas de
búsqueda basad>
Por
os en relaciones de datos y asociaciones de conceptos),
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Por
interactiva total y relacionada a la inteligencia artifi>
Por
cial.
Por
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Por
oNormal>El objetivo último, dice
la directora, es>
Por
optimizar los alcances de la revista: “No buscamos ta>
Por
nto
gran cantidad de público como enfocarnos al ámbito >
Por
especializado y a los jóvenes
de escuelas de arte en Ch>
Por
ile, que es donde parte la ignorancia respecto a estas
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Por
tendencias no contempladas por el aula. Queremos también >
Por
contar con recursos que
permitan difundir cada vez a má>
Por
s artistas. Nos interesa dejar un testimonio más
amplio>
Por
de la diversidad de aportes que circulan al margen del s>
Por
istema de mercado
y de los grandes consorcios de comuni>
Por
cación. Como los artículos permanecen en
línea con acce>
Por
so gratuito, queda un registro único que es histórico”
Por
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asegura Yto Aranda.
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4937 Por
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Yto
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Prensa
569 8205>
Carolina Lara
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Por
El martes 29 de julio de 2008 ingresó al Congreso (sin urgencia) el proyecto de Ley que consagra el secreto profesional de audiovisualistas y protege las libertades de creación, difusión y recepción de las obras audiovisuales. El proyecto se originó ante la situación creada por la incautación del material fílmico de la documentalista Elena Varela, en prisión preventiva desde mayo último luego de ser imputada por el Ministerio Público de participación en delitos ajenos a su actividad profesional. En dicho material hay entrevistas a dirigentes políticos y mapuches, muchas obtenidas bajo promesa de reserva de identidad.
P R O Y E C T O D E L E Y:
"CAPITULO IV
Reserva de la Fuente
“Si cualquier persona, natural o jurídica, o cualquier autoridad u organismo del Estado puede exigir la revelación de las fuentes que se tuvieron en consideración para crear y/o difundir una obra audiovisual, la libertad artística en este ámbito queda completamente desfigurada. Se le quita su componente esencial. Reveladas las fuentes las personas no estarán dispuestas a proporcionar información que pueda servir de base para una obra audiovisual. Lo anterior, implicará una imposibilidad para ejercer la libertad artística en estas obras. Si no hay fuentes o éstas han disminuido, no puede haber creación ni difusión audiovisual. Resulta esencial entonces regular el secreto profesional en estas creaciones artísticas e impedir que las fuentes sean reveladas.”
“La norma propuesta busca mantener la reserva sobre la fuente informativa y los materiales que permiten identificarla, y no ser obligados a reverla ni siquiera, por orden judicial.”
"Son los productores y los directores o realizadores de obras audiovisuales. Además, las personas que por su oficio o actividad, hayan debido estar necesariamente presentes en el momento de haberse recibido la información."
"Sucede que la ley N° 19.981, ya define a los productores, directores o realizadores de obras audiovisuales. Conforme al artículo 3° letra f), el productor audiovisual es la persona natural o jurídica o la empresa que asume la responsabilidad de los recursos jurídicos, financieros, técnicos, materiales y humanos, que permiten la realización de la obra audiovisual, y que es titular de los derechos de propiedad intelectual de esa producción particular. Y, de acuerdo al literal g) del mismo precepto, el director o realizador es el autor de la realización y responsable creativo de la obra audiovisual.
"En consecuencia, están claramente definidas por la propia ley, las personas que, en virtud del proyecto, podrán hacer valer el secreto profesional en estas materias.
"La ley también define obra audiovisual y otros conceptos relacionados con el proyecto de ley El artículo 3° de la ley N° 19.981, en su letra a), define a la Obra audiovisual como toda creación expresada mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización, incorporadas, fijadas o grabadas en cualquier soporte, que esté destinada a ser mostrada a través de aparatos de proyección o cualquier otro medio de comunicación o de difusión de la imagen y del sonido, se comercialice o no. Por su parte, la letra j), señala que se entiende por tipo de producción al largometraje, mediometraje y cortometraje, así como vídeo, multimedia y otros similares o equivalentes, sin distinción de género, sea cual fuere el soporte que las registra y el medio que las exhiba. Además, en otros literales, el mismo artículo define otros conceptos relacionados con la materia que analizamos. Es así como da un concepto de producción audiovisual (letra b), obra audiovisual de producción nacional (letra c), obra audiovisual de coproducción internacional (letra d), distribuidor audiovisual (letra i).
Chau Mario
Benedetti
Ha
muerto Mario Benedetti, exponente de la llamada generación uruguaya de
1945, la
'generación crítica'. Benedetti abordó todos los géneros literarios, en
los que
reflejó una mirada crítica de izquierdas. Padeci´el exilio político.
Aquí te
resuminos algunas de las piezas más interesantes publicadas en la red
en honor
a este gran escritor y poeta. (Editores de Nación Apache)
|
![]() Udine-Italia
"La lengua del poder,
cuanto mas articulada màs brutal, no ha dejado de negar y castigar a
quienes aùn con gritos y balbuceos persisten en ver el mundo y
nombrarlo con la profundidad de la inocencia"
Vicente Zito Lema
18 - 5 -09
Muere el escritor uruguayo Mario Benedetti
Fuente: Rebelion
"Falleció
mientras dormía en su domicilio y en profunda paz. De a poquito dejó de
respirar", dijo su secretario Ariel Silva, minutos antes que los
medicos firmaran el acta que certificaba su muerte. Luego de
concerse la muerte del célebre escritor, el gobierno uruguayo decretó
duelo nacional y dispuso que su velatorio se desarrolle con honores
patrios desde las 12H00 GMT del lunes en el Salón de los Pasos Perdidos
del Palacio Legislativo, sede del Congreso, señaló el vicepresidente de
la República, Rodolfo Nin Novoa. El pasado 6 de mayo, luego de 12 días de hospitalización, el
escritor fue dado de alta, ya que según informaron sus familiares,
había "respondido excelentemente al tratamiento médico instituido, lo
que determinó que se otorgara el alta a domicilio". En su última
aparición pública, en diciembre de 2007, Benedetti fue condecorado con
la Orden Francisco de Miranda por el presidente de Venezuela, Hugo
Chávez, en un acto que se celebró en la Universidad de la República, en
Montevideo. Ese día
Benedetti, que ya presentaba un estado físico deteriorado, fue saludado
con una ovación de varios minutos en una abarrotada sala de actos de la
universidad. Benedetti fue autor de más de ochenta libros de poesía,
novelas, cuentos y ensayos, así como de guiones de cine, fue
galardonado con el Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana (1999),
el Premio Iberoamericano José Martí (2001) y el Premio Internacional
Menéndez Pelayo (2005). Al conocerse de
la noticia de su muerte medios internacionales resumieron la noticia
con estas palabras: "El escritor Mario Benedetti murió hoy en
Montevideo y dejó huérfana a la literatura uruguaya y latinoamericana
de uno de sus poetas y narradores más prolíficos, venerado por
generaciones por su ética social y su melancólico canto a la vida". Benedetti abordó
todos los géneros literarios, en los que reflejó una mirada crítica de
izquierda que le llevaría al exilio y a ser, hasta sus últimos días, un
firme detractor de la política exterior de Estados Unidos. Sus poesías
fueron cantadas por autores como Joan Manuel Serrat, Daniel Viglietti,
Nacha Guevara, Luis Pastor o Pedro Guerra, y sus novelas más famosas
llevadas al cine, como "La tregua" (1974) o "Gracias por el fuego"
(1985), a cargo del director argentino Sergio Renán. Este exponente
por antonomasia de la llamada generación uruguaya de 1945, la
"generación crítica", nació el 14 de septiembre de 1920 en Paso de los
Toros, en el Departamento de Tacuarembo. En 1928 comenzó
sus estudios primarios en el Colegio Alemán de Montevideo, donde, según
contaba el propio Benedetti, gustaba de escribir en verso las lecciones
e incluso sorprendió a sus maestros con un primer poema en ese idioma. Antes de
dedicarse a la escritura, Benedetti hizo de taquígrafo, cajero,
vendedor, librero, periodista, traductor, empleado público y comercial,
oficios que supusieron un contacto con la realidad social de Uruguay
que fue determinante a la hora de modelar su estilo y la esencia de su
escritura. Entre 1938 y
1941 residió en Buenos Aires y en 1945 ingresó en el semanario Marcha
como redactor y publicó su primer libro, "La víspera indeleble", de
poesía. Residió en París
entre 1966 y 1967, donde trabajó como traductor y locutor para la Radio
y Televisión Francesa, y luego de taquígrafo y traductor para la UNESCO. En 1968 fundó en
La Habana el Centro de Investigaciones Literarias de la Casa de las
Américas, que dirigió hasta 1971, y encabezó el Departamento de
Literatura Latinoamericana de la Facultad de Humanidades y Ciencias de
la Universidad de Montevideo, entre 1971 y 1973. En los setenta
desarrolló una intensa actividad política, como dirigente del
Movimiento 26 de Marzo, del que fue cofundador en 1971 y al que
representó en el Frente Amplio, coalición izquierdista que alcanzó el
poder en 2005. Su obra En una época
trepidante, el escritor uruguayo publicó obras como "Esta mañana y
otros cuentos" (1949), "Poemas de oficina" (1956), "Ida y vuelta"
(1958) y "La tregua" (1960). En 1949
Benedetti avanzó en su carrera periodística con su labor en la
destacada revista literaria Número, compaginando al tiempo sus tareas
de crítico con una carrera imparable como escritor. Con el golpe
militar de 1973 renunció a su cargo universitario y se exilió, primero
en Argentina y después en Perú, donde fue detenido, deportado y
amnistiado. Benedetti se
instaló en Cuba en 1976 y un año más tarde se trasladó a Madrid, donde
permaneció hasta 1985, cuando, con el fin de la dictadura uruguaya,
puso fin a doce años de exilio. Entre las obras
de esta época aparecen "Letras del continente mestizo" (1967),
"Inventario 70" (1970), "El escritor latinoamericano y la revolución
posible" (1974) y "Con y sin nostalgia" (1977). Su obra teatral
"Pedro y el capitán" (1979) fue representada en Madrid en 1981 y un año
después aparecieron sus "Cuentos" y la novela "Primavera con una
esquina rota". En 1984 publicó
"Geografías" y "El desexilio y otras conjeturas" y tres años después,
tras volver a Uruguay, se convirtió en miembro del Consejo Editor de la
revista de izquierdas Brecha. De 1985 data su
colaboración con Joan Manuel Serrat en el disco "El sur también existe". A partir de
entonces su producción es imparable, con títulos como "Despiste y
franquezas" (1991), "La borra del café" (1993), "Andamios" (1996) y los
poemarios "Mas acá del horizonte" (1997) y "La vida, ese paréntesis"
(1998). En la década
siguiente aparecieron "El porvenir de mi pasado" (2003), "Memoria y
esperanza, un mensaje para los jóvenes" (2004) y los poemarios "El
mundo que respira" (2001), "Existir todavía" (2004) y "Vivir adrede"
(2007), entre otros. Numerosas
distinciones Benedetti
recibió numerosas distinciones, entre ellas la Medalla Haydee
Santamaría del 30 aniversario de la Casa de las Américas en La Habana
(1989) y la Medalla Gabriela Mistral del Gobierno chileno (1996). Además, el
premio León Felipe de España a los valores cívicos (1997), el
Iberoamericano José Martí y el Internacional italiano de Literatura La
Cultura del Mar, ambos en 2001, año en que también fue nombrado
"Ciudadano Ilustre de Montevideo". El escritor,
doctor Honoris Causa por universidades de España, Uruguay y Argentina,
quedó viudo en 2006 de Luz López Alegre, con quien se había casado en
1946. En 2007 fue
condecorado con la Orden Francisco de Miranda en grado de
'generalísimo' por el Gobierno venezolano y en 2008 obtuvo el I Premio
ALBA del Fondo Cultural de la Alternativa Bolivariana para las Américas
en la categoría de Letras. Nos queda su palabra
Carlos Iaquinandi, redacción de SERPAL Sabíamos que tenía que ocurrir. El nos mandó varios avisos,
en algunos de sus versos, o en su última y reciente internación. Pero
hay partidas para las que nunca estamos suficientemente preparados. Eso
nos ocurre hoy, cuando nos sentimos huérfanos de la poesía, de la
ternura y de la proximidad de Mario Benedetti. Murió ayer domingo en su
casa de Montevideo. Un aluvión de palabras, un manantial de
sentimientos se vuelcan en las páginas de la prensa, en los foros de
Internet. Frases sencillas pero que sobran para expresar esta soledad
que Mario inauguró con su partida. Hasta sorprende comprobar el inmenso
alcance que tiene su adiós, porque conmueve saber de pronto, que somos
tantos los que compartimos un mismo sentimiento. Una pena unánime,
porque "en la última asamblea del futuro, faltará sin aviso" . Lo único que ayuda, es saber que desde hoy, podremos
atrincherarnos en sus versos, recorrer sus cuentos, sus relatos. Nadie
nos los podrá arrebatar, porque ya son parte de nosotros. Pero sobre
todo podremos evocar su compromiso con la Vida, su capacidad para decir
lo que sentimos en palabras simples. Para no claudicar. Para seguir
siendo nosotros, los que fuimos, los que somos. Porque Mario siempre
supo que la derrota no era definitiva y que de todos modos, la derrota
no invalida los objetivos de las causas justas. Así lo expresaba en
las últimas páginas de "El Aguafiestas" la biografía de Benedetti que
hizo su amigo el escritor argentino Mario Paoletti. - Y después de la derrota, y de la caída del Muro de Berlín,
y del retorno del conservadurismo y de tanta ilusión maltrecha ¿ que vá
a pasar ? - La derrota no prueba que luchar por la justicia sea un
error o sea imposible. Solo prueba que se han cometido errores que
llevaron a esa derrota. Derrota que ha tenido también, su parte buena y
positiva. Después de todo hasta Borges ha escrito que "hay una dignidad
que el vencedor jamás puede alcanzar"... - O sea... - Que ni colorín ni colorado. Este cuento no se ha acabado." Una vez más, como en sus versos, Mario tiene razón. Este
cuento no se ha acabado. * Carlos Iaquinandi, redacción de SERPAL. "La verdad es tan dificil de
negarla como de esconderla"
Ernesto Che Guevara
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Para leer el articulo completo: http://sinrepresassinsalmoneras.blogspot.com/ LA AMNESIA Héctor Kol Programa Salmonicultura AGO-Pescadores Artesanales de Aysén Castro, Región de Los Lagos, Chile, Mayo del 2009. E-mail: kolhector2@gmail.com El 13 de Mayo recién pasado, la Comisión de Pesca y Acuicultura de la Cámara de Diputados, casi por unanimidad, aprobó un paquete de reformas a la Ley de Pesca y Acuicultura que ingresó el Gobierno Socialista de la Presidenta Bachelet. Con esta aprobación, se da el primer paso hacia la PRIVATIZACIÓN del Mar Austral chileno, un territorio marítimo que la Ley, que ahora se quiere reformar, le reserva, en su Artículo 47º, a la Pesca Artesanal. Esta es la más genial y creativa de las ideas surgidas de un Club de Amigos de Salmon- Chile que se denomina “Mesa de Trabajo Salmón”, creada por este mismo Gobierno con el propósito de “salvar” a su Industria Símbolo. En ella se reúnen los servicios públicos que, por mandato legal, debieran fiscalizar a esta Industria y regular sus gestiones ambientales y laborales. Ahora se juntan para “salvarla”. Y para que este Club parezca pluralista y participativo, designaron como actores “relevantes” a las ONGs y a Salmon-Chile. A nadie más. Ni la Pesca Artesanal, administrador legal del territorio marítimo invadido por la “exitosa” Industria Salmonera, ni el sector turístico, fuimos convocados a esta Mesa de Trabajo. Fuimos reemplazados por cuatro ONGs (TERRAM, OXFAM, OLACH y OCEANA) y por arte de magia, dejamos de ser “actores relevantes” en un territorio marítimo que ocupamos desde hace 3 mil años. Porque eso llevamos aquí, como Cultura: 30 Siglos. La “exitosa” Industria Salmonera se va tras apenas 20 años de presencia nefasta en nuestras aguas interiores por las que estaba pagando, al momento de su derrumbe, $ 7 por cada metro cuadrado de superficie marina que ocupaban sus concesiones... $ 7 al año. Así, con esa “experticia” reunida en esta Mesa PRIVADA del Salmón, dos resultados se han generado hasta la fecha tras más de un año de estudios y deliberaciones: un Plan de antibióticos donde ahora el responsable del mal uso de estas drogas ES EL VETERINARIO DE LA EMPRESA y NO el que importa ovas infectadas por que son más baratas, NO el que las deja pasar por nuestras fronteras, NO el que lleva al mar alevines enfermos, NO el que libera intencionalmente peces infectados para evitar los gastos de la cosecha y transforma así a sus peces en vectores de la enfermedad. Y la segunda genial idea de este grupo privado de trabajo es la Privatización del Mar, camuflada en la creación de los Barrios Salmoneros para hacer más “eficiente” la gestión productiva de las salmoneras. ¿Más eficientes en qué?. En menos de un año, un virus descubierto en el Seno del Reloncaví ahora se encuentra al sur del Estrecho de Magallanes, a 2.400 kilómetros lineales de distancia del punto donde se descubrió. Eso se llama ser eficiente a cabalidad... nada hay que se pueda mejorar , porque si de destruir el Mar chileno austral se trata, la Industria Salmonera ha sido extraordinariamente eficiente. Y en explotar a sus trabajadores delante de los servicios públicos mandatados para evitar esos abusos, también. Durante meses han escuchado ustedes que con los Barrios Salmoneros mejorará la gestión sanitaria de las empresas salmoneras. Demuéstrenlo, muestren un estudio que así lo señale, muestren peces sanos, siquiera, o una sola empresa sin Caligus, SRS, ISA, IPN o vibriosis. Lo cierto es que los Barrios Salmoneros no son sino latifundios acuáticos, desde donde quieren desalojar a la Pesca Artesanal, para poder empeñarlos. Las nuevas concesiones solicitadas no son para cultivar salmones: son para empeñar el agua. ¿Para qué despiden a todos los trabajadores si están, simultáneamente, pidiendo decenas de nuevas concesiones? ¿Quién les va a alimentar esos peces en las nuevas concesiones? ¿Quién les va a procesar esas nuevas cosechas? ¿Y dónde las van a procesar, si han vendido o cerrado las plantas de procesamiento una tras otra?. Las nuevas concesiones, los Barrios salmoneros, la Mesa de Trabajo Salmón, todo está orientado para empeñar el mar de todos los chilenos. (DIAPO 1) En la Diapo 1 aparece la modificación número 11 a la Ley de Pesca y Acuicultura vigente que presentó el Gobierno, el 8 de Enero de este año. Las concesiones acuícolas, es decir, el Mar austral, ahora sería una “prenda” para empeño ante los acreedores, es decir, los Bancos que administrarán los US $ 450 millones destinados a financiar el Salvataje, dinero que también es nuestro. (DIAPO 2) En la Diapo 2 se muestra la “indicación” hecha el 1 de Abril, para perfeccionar la genial idea: “Sin perjuicio de otros negocios jurídicos, podrá constituirse hipoteca sobre la concesión o autorización de acuicultura ...” El Mar debe ser HIPOTECADO para poder Salvar a la Industria Salmonera que “alimentaba al mundo...alimentaba nuestro Sur”. Ese es el espíritu de la Ley presentada por el Gobierno Socialista de la Presidenta Bachelet y eso es lo que se aprobó en la Comisión de Pesca y Acuicultura de la Cámara de Diputados, con votos del Diputado Vallespín, del Diputado Espinoza, del Diputado Recondo y del Diputado Alvarado, representantes de los intereses de esta Región de Los Lagos. Privatizar el Mar Chileno, eso es lo que se aprobó. Ni más ni menos. (DIAPO 3) Pero esto no sólo representa la expropiación, desde el patrimonio de todos los chilenos, del mar Austral patagónico. Como ven en la Diapo 3, de todo el territorio marítimo chileno declarado como Área Apta para la Acuicultura (Triple A) sólo existen concesiones acuícolas, ahora hipotecables, en un 2,4%. Resta más de un 97% que los empresarios pueden aún pedir para luego hipotecar. Se trata del 90% del Borde Costero chileno el que estos patrióticos Diputados de la Concertación y de la Alianza, han dejado a las puertas de su privatización. La excusa para cometer esta expropiación del mar de todos los chilenos ha sido la situación de los trabajadores salmoneros. Hoy, TODOS están preocupados de los trabajadores salmoneros, pero NO CAMBIAN ni las leyes laborales que permiten la multitud de abusos que se siguen cometiendo en esta industria ni los Directores de los Servicios que hacen vista gorda ante ellos. Sin embargo, ni esa actitud hipócrita se sostiene a la luz de lo que los mismos empresarios salmoneros declaran. (DIAPO 4) En su edición del 25 de Abril pasado, el diario EL LLANQUIHUE publicaba las siguientes declaraciones del Gerente General de INTESAL-SalmonChile, Carlos Vial: “Llevamos 20 años. Muchos llegamos aquí, al sur, con lo puesto, Y no tenemos ningún interés en irnos con lo puesto, que es lo que está pasando hoy día” -Carlos Vial- Gerente General de INTESAL-Salmon Chile Diario El Llanquihue, 25 de Abril, 2009. ESE es el sentido de la Mesa de Trabajo “Salmón”, de la participación de las ONGs mencionadas, de las organizaciones de trabajadores que celebran estos acuerdos, de lo que han apoyado los Presidentes Provinciales de la CUT y lo que han aprobado los Diputados de la Comisión de Pesca y Acuicultura: permitir que los empresarios salmoneros, SE VAYAN CON ALGO MÁS QUE LO PUESTO, es decir, con sus maletas Gucci cargadas con US $ 450 millones de todos los chilenos y conseguidos a través de la privatización del Mar que también es de todos. Resulta evidente que lo MENOS que podía hacer la Pesca Artesanal era oponerse a esta situación. Nos quitaron, en Democracia, los peces...No nos van a quitar ahora el Mar. En las últimas tres semanas, la AGO logró romper el cerco informativo que han tendido no sólo los medios de comunicación tradicionales, sino también la censura de las páginas web de las ONGs. Nadie nos publica nada, pero aún así, de e-mail en e-mail, una carta de la AGO logró develar el sentido de esta Mesa de Trabajo Salmón y de sus consecuencias no sólo para la Pesca Artesanal, sino para todos los chilenos y decenas de organizaciones sociales han firmado esta carta donde manifiestan su rechazo a la privatización del mar. Y ante esta exposición pública de este nuevo asalto a nuestro Patrimonio Natural para salvar a salmoneras Noruegas, Japonesas y Españolas y unas pocas chilenas aún sobrevivientes, se ha iniciado una nueva epidemia: la amnesia colectiva. Nadie estuvo donde estuvo, nadie dijo lo que dijo y nadie sabía lo que siempre supo...Ahora nadie está de acuerdo con lo que se construyó estando ellos presentes. TERRAM descubrió hace un mes que la salmonicultura es “insustentable”; OLACH se opone ahora a la privatización del Mar, lo mismo OCEANA, que reclama porque faltan estudios para reorganizar las concesiones en barrios...pero NO SE OPONE a los Barrios... Ahora, las ONGs de Santiago, es decir, de la Capital que NO TIENE MAR, encuentran liderazgos en esta resistencia a la privatización del Mar coronando como líder de esta resistencia a una dirigenta de ...Valparaíso, es decir, bien cerca de Santiago y de las oficinas de las ONGs. Ya ayer, la nueva líder se reunió con el representante del Gobierno designado quizás para qué funciones...y para llegar quizás a qué acuerdos. Esta Campaña no tiene ni necesita líderes. El Mar es de todos los chilenos...todos deben defenderlo. La privatización del mar se presentó el 21 de Noviembre del 2008 en Puerto Varas (X Región), en un Seminario organizado por la misma Comisión parlamentaria que ha aprobado la privatización del mar, esto es, hace 6 meses atrás. Allí estuvimos organizaciones de pescadores artesanales de Aysén y de Magallanes y ante nuestros ojos no sólo se presentó la defunción de esta Industria, sino que el mismo Felipe Sandoval habló, públicamente y por primera vez, de las hipotecas de las concesiones acuícolas. Y en ese evento estaban dos de las ONGs que hoy padecen de amnesia, además de la CONATRASAL en representación de los trabajadores. También estaban la Presidenta de la CONAPACH y el Vicepresidente de CONFEPACH. El 13 de Enero de este año, la AGO-Pescadores Artesanales de Aysén fue citada a la Comisión de Medioambiente del Senado, presidida por el Senador Nelson Ávila, para tratar este tema y la situación de colapso ambiental que estaba causando la Industria Salmonera. En la sesión, estaban presentes el Subsecretario de Pesca, el Director Nacional de SERNAPESCA, La Ministra de Medioambiente y 3 de las 4 ONGs hoy amnésicas y disidentes, más ECOCEANOS, presentando sus propias fórmulas para darle “sustentabilidad” a la industria salmonera: estanques en tierra; balsas-jaulas en sitios más protegidos (es decir, más hacia nuestros bancos naturales) para evitar “destrucción” de centros y “escapes” de peces; prohibir DOS de los DIECISÉIS tipos de antibióticos que usa la salmonicultura en Chile, etcétera, etcétera. La Mesa de Trabajo Salmón que ellos y sólo ellos integraban, llevaba casi un año de funcionamiento. Ninguno de los representantes de esas ONG mencionó las hipotecas de las concesiones...NINGUNO. Tampoco la Presidenta de la CONAPACH, presente en la Sala y en el Seminario de Puerto Varas... Ahora, NINGUNO se acuerda de que estuvo ahí, exponiendo acerca de cómo hacer Sustentable a esta industria que ahora, 4 meses después, les parece “insustentable”. En esa misma jornada, presenté los fundamentos que como AGO de Aysén tenemos para señalar que esta Industria es absolutamente INCOMPATIBLE con nuestra actividad milenaria y por qué, dada esa incompatibilidad, nuestro propósito era erradicar este año 2009 a la Industria Salmonera de nuestro territorio marítimo. Estas son algunas de las imágenes que allí mostré. (DIAPO 5- Conf laborales) En este Mapa de Conflictos Laborales aparecen graficados los casos de abusos laborales más graves ocurridos entre 1994 y el 2008, clasificados por color según el abuso registrado y ordenados cronológicamente, como se aprecia en la numeración de cada uno de ellos. Cuando se aprecia esta imagen, cabe preguntarse, ¿desde cuándo, entonces, le importan los trabajadores salmoneros a SalmonChile, a los Diputados de la Comisión de Pesca y Acuicultura, al Gobierno?. ¿Dónde están las reformas laborales para evitar que todo esto y más ocurriera, cuántas Mesas de Trabajo fracasaron por falta de voluntad empresarial y gubernamental para terminar con estos abusos?. El último deceso de un trabajador salmonero noruego ocurrió en el año 2001. En Chile, desde el 2001 a la fecha, han muerto más de 70 trabajadores salmoneros chilenos y varios en empresas de capitales noruegos. Pero no sólo se trató siempre de abusos masivos (y muchos con resultado de muerte) los que afectaron a los trabajadores. Se trató de condiciones rayanas en la esclavitud y también de que parte de las ganancias que obtenían las empresas correspondieron a salarios que no le fueron pagados a los trabajadores. Ustedes, los trabajadores salmoneros, saben que la realidad, lo que ustedes mismos vivieron en esta industria es mucho más serio que lo que dicen los informes sobre los abusos laborales que se cometieron, pero es necesario que quede certificado que esos informes existieron porque a varios de sus dirigentes también se les han olvidado, especialmente cuando señalan que aspiran a que la Industria Salmonera “vuelva a ser lo que fue”... (DIAPO 6-ACJR) Este es un Informe de la Alianza para un Comercio Justo y Responsable (AJR) presentado ante la OIT en Suiza, en el año 2005... (DIAPO 7) Respecto a lo salarial, el cuadro que aprecian en la diapositiva muestra los aumentos salariales reales obtenidos por los trabajadores en un periodo de 12 años, calculado en base al aumento del salario versus el aumento de la productividad, es decir cuánto aumento el sueldo respecto a cuánto producía el trabajador salmonero. Sólo entre los años ’86 y ’89 , los trabajadores aumentaron sus salarios en un 7% real, por sobre el aumento de productividad. En los 9 años restante, a los trabajadores NO SE LES PAGÓ entre el 5 y el 15% de lo que aumentaron en productividad, en otras palabras, entre los años ’90 y ’98, entre un 5 un 15% de las “ganancias” de las empresas salmoneras correspondieron a sueldos que NO se pagaron... ¿ESTA ES la Industria que de verdad quieren que vuelva a ser “lo que fue”? La pesca Artesanal no ha salido indemne de los abusos y delitos cometidos por la “exitosa” Industria Salmonera. No sólo se trata de que muchos de los trabajadores muertos en la salmonicultura eran pescadores artesanales. Se trata de que el Mar del que nacimos como cultura ha sido destruido por esta industria tóxica y que nuestra supervivencia está en riesgo. (DIAPO 8-Conf Ambientales) Este Mapa muestra cómo ha sido tratado el Mar que nos dio origen como Cultura y del que obtenemos nuestro sustento. Cada círculo es un evento grave de contaminación ambiental, clasificados y ordenados como en el mapa de conflictos laborales. Nada queda por hacer en contra de la Naturaleza; todo ello ha sido permitido por el Estado, por sus servicios públicos e incluso por sus Tribunales. Nuestros recursos tradicionales han sido contaminados química y orgánicamente. Sobre nuestros bancos naturales pusieron esta farmacias flotantes que son los centros salmoneros, con administración diaria de toda suerte de productos químicos, como desinfectantes, pinturas anti-fouling, pesticidas, colorantes y especialmente antibióticos. (DIAPO 9-Tabla antibióticos) La siguiente Tabla compara la variedad de antibióticos que se usan en Chile respecto a lo que ocurre en Noruega y Estados Unidos. Como ven, en Chile se puede usar cualquier cosa y levantar una campaña para eliminar dos de estas drogas es una ingenuidad, por decir lo menos, porque seamos claros, si prohibimos las dos quinolonas que se usan en chile (Ácido Oxolínico y Flumequina)..¿qué hacemos con el resto?. Pero también hay grandes diferencias respecto a las cantidades de antibióticos que se consumen en las distintas industrias salmoneras del mundo. (DIAPO 10- Antibióticos Noruega) En este gráfico se muestra el descenso radical en el consumo de antibióticos en la Industria Salmonera noruega a partir del año ’91, hasta legar a la situación actual de 600 kilos de droga usada en TODA la industria salmonera nórdica, una tasa de UN GRAMO de droga por tonelada de salmón producida. (DIAPO 11-Antibióticos Chile) Y esta es la situación chilena: a medida que aumentó la producción, aumentó el consumo de drogas. Oficialmente, se habla de que en Chile se usan 250 veces más antibióticos que en Noruega. Nosotros en la AGO de Aysén, en base a las DIA presentadas por las empresas salmoneras en nuestra Región, hemos encontrado consumos de hasta 790 gramos de droga por tonelada de salmón producida...esto es, consumos 790 superiores a los registrados en Noruega. No es sólo una diferencia cuantitativa. Es una diferencia entre un Estado serio y responsable y otro al que le da lo mismo lo que se haga, mientras genere dinero, mientras genere “Crecimiento Económico” En el año 2006, OCEANA-Chile (dirigida entonces por Marcel Claude) constató que el 40% de los peces silvestres capturados en Cochamó (Estuario del Reloncaví) estaban contaminados con antibióticos. Nuestros peces, los de la pesca artesanal, ya están contaminados. (DIAPO 12) Esta Diapo muestra el resultado del derrame de RILES de un vertedero clandestino de salmones de la empresa LOS FIORDOS en Puerto Cisnes, en el año 2006, donde 500 toneladas de sardinas murieron intoxicadas por los líquidos de ese cementerio clandestino. Pero a pesar de las denuncias y de las evidencias, NADA hicieron ni el Estado ni su industria símbolo para evitar nuevas tragedias ambientales y por ello llegamos a la actual situación de Melinka, donde sólo un centro (Lagreze weste de AQUACHILE) liquidó todos nuestros recursos bentónicos en Repollal Alto, a 12 kilómetros de Melinka, en la Región de Aysén. (DIAPO 13- Cadáveres) En esta localidad, desde fines de Noviembre del 2008, la empresa de Víctor Hugo Puchi acumuló sus cadáveres dentro de las balsas-jaulas salmoneras y generó que este se transformara en un cementerio flotante, donde debieron usarse cantidades inestimadas de desinfectantes para bañar a los buzos que se sumergían entre gusanos para retirar las mortalidades adheridas a las redes. El uso indiscriminado de estos desinfectantes, especialmente yodo, mató todo lo que estaba vivo en el fondo del mar al menos en 9 kilómetros a la redonda, como se muestra en el siguiente video. (DIAPO 14-Video) La Pesca Artesanal no puede seguir tolerando esta situación, que se repite en todo el Mar Interior de Chiloé y en amplios sectores de Aysén. Nadie nos puede pedir que nos resignemos a desaparecer para que existan industrias tan destructivas como la Industria Salmonera. Mucho menos vamos a ser pasivos si ahora nos quieren privatizar el Mar. No estamos contra la generación de empleo, pero si contra la esclavitud. Nadie nos va a convencer que la esclavitud es una alternativa a la cesantía; nadie nos va a sacar de un territorio que hemos ocupado durante 30 siglos para que vengan extranjeros y santiaguinos a hacerlo pedazos y luego se vayan “con algo más que lo puesto”. Para la AGO de Aysén, siempre lo único que había que negociar con la Industria Salmonera era el día y la hora en que agarraban sus instalaciones y se mandaban a cambiar. NADA más. Nosotros no vivimos del problema, como las ONGs...vivimos de las soluciones, de un mar sano para producir una pesca sana, la misma que abastece al 70% del mercado nacional de productos del mar, la misma que consumen ustedes y sus hijos y los nuestros. Y las soluciones a este conflicto pasan, irremediablemente, por la erradicación de la industria salmonera y su fracaso, que quiere ser disimulado aún a costa de dejar el mar en manos de la Banca Privada. La AGO seguirá su camino ya trazado para sacar a esta industria infecciosa, tóxica y piojenta de nuestros territorios, les guste o no les guste a los parlamentarios enloquecidos con las porcelanas de las Cenas Anuales del Salmón, a las ONGs o a las Confederaciones de Pescadores Artesanales a las que les avisamos en Noviembre pasado que querían quitarnos el mar y nada dijeron. Tuvimos que acudir, tal como ahora, a las organizaciones sociales para obtener alguna ayuda y difundir esta situación y fueron los ANDHA-Chile, la Confederación de Trabajadores del Cobre y el Movimiento de Los Pueblos, entre otros, los que llenaron la ausencia de las Confederaciones de Pescadores Artesanales. También en la CONFEPACH y en la CONAPACH sobrevino la epidemia de Amnesia, pero nunca es tarde para arrepentirse y asumir las tareas que les corresponden, siempre y cuando no usen esta situación para conseguir más cuotas de sardinas o un incremento en los FOPA...y aceptar la privatización del mar como moneda de canje... Espero haber podido explicar y hacerme entender respecto a la posición de la AGO, que deseamos sea también la de ustedes. Nuestra lucha no sólo es para que sobrevivamos como actividad y como Cultura. También luchamos ahora por lo que es de todos, por nuestro Mar y les solicitamos que se unan a esta campaña contra la privatización de la Naturaleza, una Campaña que ya dejó de pertenecer a un gremio pequeño como el nuestro. Ahora debe ser de todos y cada uno de nosotros. Héctor Kol Programa Salmonicultura AGO-Pescadores Artesanales de Aysén Castro, Mayo del 2009. |
articulo opinion
Huelga de consumo eléctrico
No sé ustedes, pero yo voy a hacer 'huelga'. Huelga, o mejor dicho, 'protesta' por algo que considero un abuso pues resulta necesario que el malestar y el descontento de los ciudadanos llegue a las más altas instancias. Ya venía siendo hora de que se emprendieran públicas acciones colectivas enérgicas. Al parecer no ha sido suficiente con las privadas quejas individuales y por escrito. Imagino que en cualquier rincón del Estado no es diferente la situación respecto al restante del territorio español por lo que al tratarse de un problema generalizado y común, cualquier ciudadano afectado se movilizará tras entender o captar la gravedad del asunto y sentirse aludido como cualesquiera de los demás españoles 'víctimas' del tema. Se prepara una huelga de
consumo eléctrico para el próximo jueves día 30 de abril. Si, un
'apagón' global doméstico, de cada hogar, como protesta por los
elevados importes de las facturas de las compañias eléctricas y el
engañoso amén de abusivo sistema de cobro mensual. El problema suma y
sigue. No bastaron las quejas y reclamaciones de miles de ciudadanos
ante sus compañías suministradoras de electricidad. Tampoco sirvieron
para mucho las devoluciones a usuarios, de las diferencias pagadas de
más, en miles de recibos, a pesar de reconocer tales compañías los
errores e irregularidades bajo promesas de no repetirse y de volver al
anterior y más justo o equilibrado modo bimensual de pago-cobro. Este
acto de protesta en cada casa será de 15 minutos iniciándose a las 10
de la noche en punto y concluyendo a las diez y cuarto. Hay que
desconectar tu diferencial, tu 'llave' general de la instalación de la
vivienda (vulgarmente 'plomos') durante esos 15 minutos. Pero
tranquilos, porque la corriente eléctrica no se puede almacenar con lo
que no se consume. Y por tan escasa porción de tiempo de desconexión no
padezcan, que no se estropeará nada que esté en el congelador.
¿Se imaginan en sólo quince
minutos si millones de hogares españoles desconectan la corriente el
enorme bajón o inexistencia de consumo que supone? Las empresas
eléctricas no se arruinarán por este corto lapsus temporal pero tomarán
conciencia del malestar cívico. Este apagón es una
protesta ante lo que muchos ciudadanos -cada vez más- consideramos un
tremendo 'timo': la tarificación por mes. Y además, ¿de qué sirve
ahorrar kilowatios apagando luces, guardando las estufas o instalando
lámparas de bajo consumo si encima aumenta desorbitadamente la factura
del mes en curso -comparada con la del anterior- a pesar de todas las
medidas de ahorro que apliquemos en nuestro hogar? Pues, absolutamente,
de nada. Estamos a la merced de las compañías eléctricas que abusan de
nuestros sufridos bolsillos
Y digo yo, si nos unimos entonces a los recientes apagones analógicos por aquello del cambio climático del planeta, con mayor razón ahora para efectúar nuestro particular 'apagón' contra el abuso en las tarifas mensuales eléctricas que nos perjudica el bolsillo . Así que, a la huelga tocan. Por Josep Esteve Rico Sogorb Escritor,
poeta, blogger y columnista
DNI 21994134 Q telef y fax 96 667 55 70 móvil 687 416 487 c/ jose santos orts, 4 bajo 03204 elche (alicante, comdad valenciana, españa) http://www.ceuta.com/jsogorb/ http://ricosogorb.blogspot.com http://blogs.periodistadigital.com/nipodernigloria.php/2006/06/ http://galeon.com/joseesteban |
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Carta Publicada en la Tercera el día 1ro de Abril de
2009, en respuesta a dichos de Piñera sobre Fondos Públicos Señor Director: Con sorpresa hemos recibido las declaraciones emitidas por el candidato presidencial Sr. Sebastián Piñera en una entrevista transmitida por televisión el pasado 20 de marzo acerca de los Fondos de Cultura, gracias a los cuales el Estado asigna recursos mediante concurso público para financiar proyectos de creación, producción e investigación artística en diversos ámbitos. En la entrevista, el Sr. Piñera asevera textualmente que los recursos se asignan con cuoteo político, y que los jurados involucrados tienen poco de especialistas. Declara además que la manera más democrática de asignar recursos estatales para las Artes sería a través de encuestas de opinión pública. Dichas declaraciones parecen desconocer el número, idoneidad y procedimiento de evaluadores y jurados involucrados en estos procesos desde la institución de dichos fondos hace más de quince años. Solamente en los últimos cinco años, y solamente en el FONDART, cerca de quinientas personas—representando los más variados ámbitos académicos, ideológicos, generacionales y sociales—han colaborado como evaluadores y jurados en estas labores, en el convencimiento de que este riguroso proceso de selección y asignación de recursos, aunque siempre perfeccionable, ha garantizado el desarrollo cultural del país con una visión amplia y ecuánime. Quienes hemos aceptado la invitación para participar temporalmente en este proceso, entendemos que estas políticas públicas efectivamente estimulan el reconocimiento y formación de talentos, así como la materialización de obras, eventos artísticos e infraestructura cultural que de otro modo no tendrían ninguna posibilidad de hacerse realidad. Al igual que en todas las áreas del quehacer nacional de interés público, en este ámbito existen profesionales altamente calificados y especializados cuyo desinteresado aporte sólo busca engrandecer el acervo cultural del país y distribuir equitativamente los recursos disponibles en función del mérito, calidad y rigor de las propuestas presentadas. No es tarea fácil, pero pretender establecer como alternativa una política de desarrollo cultural a partir de encuestas de opinión conlleva el peligro del populismo y sería equivalente, por ejemplo, a asignar recursos públicos para el desarrollo de las ciencias solamente a partir del sentimiento popular, o definir los contenidos de los medios de comunicación solamente de acuerdo a su “rating”. (En orden alfabético:) Jorge Brantmayer Fotógrafo profesional Jurado Nacional FONDART 2008 Alejandro Castillo T. Director, Actor, Profesor Jurado Nacional FONDART 2007-2008 Claudia Celedón Actriz Directora Escuela de Teatro I. P. Arcos Jurado Nacional FONDART 2007 Jaime Donoso A. Decano, Facultad de Artes, P. Universidad Católica de Chile Comisión Becas y Pasantías FONDART 2004 Arturo Duclos Artista visual, docente Jurado Nacional FONDART 2004 Claudia Echenique Directora teatral Docente, P. Universidad Católica de Chile Jurado Nacional FONDART 2009 Pedro Gandolfo G. Docente y escritor Jurado Nacional FONDART 2007 Macarena García Periodista Comisión Becas y Pasantías FONDART 2004-2006 Sebastián Gray A. Arquitecto Profesor, Escuela de Arquitectura, P. Universidad Católica de Chile Jurado Nacional FONDART 2006-2007 Josefina Guilisasti G. Artista Visual Jurado Nacional FONDART 2008 Nuri Gutés Coreógrafa Docente, Universidad ARCIS - Universidad de Chile Jurado Nacional FONDART 2007 Lorena Hurtado E. Coreógrafa Directora de la Escuela de Danza Universidad ARCIS Jurado Nacional FONDART 2006 -2007 Voluspa Jarpa S. Artista Visual Docente, P. Universidad Católica de Chile y Universidad Andrés Bello Jurado Nacional FONDART 2007-2008 Pablo Langlois P. Artista Visual Jurado Nacional FONDART 2005-2006, 2008 Agustín Letelier Crítico Teatral Profesor de Literatura, Instituto de Letras, P. Universidad Católica de Chile Jurado Nacional 2006-2007 Ramón López C. Director Técnico, Teatro Universidad Católica Jurado Nacional FONDART 2005 Ernesto Ottone R. Director Ejecutivo Matucana 100 Jurado Nacional FONDART 2004-2005 Alvaro Oyarzún Artista Visual Jurado Nacional FONDART 2007 Carlos Pérez V. Doctor en Literatura, Licenciado en Filosofía Jurado Nacional FONDART 2007 Pablo Rivera M. Artista Visual Jurado Nacional FONDART 2005-2006 Lotty Rosenfeld Artista Visual Miércoles 25 Marzo 2009 Piñera y los fondos de cultura Escrito por MAZA 2:00 am Archivado en ACTUALIDAD, ENTREVISTAS, FONDOS “¿Qué va a hacer mi hermano cuando llegue a La Moneda por los artistas chilenos?” fue la pregunta que eligió hacer el Negro Miguel Piñera a su hermano Sebastián Piñera, candidato a la presidencia, ex senador de la Derecha, cuando los comunicaron por teléfono en el programa Cadena Nacional de Via X. Y la respuesta, de Piñera a Piñera, es para dejar helado a cualquiera. “Yo siento que en nuestro país tenemos muy poco respeto por nuestros artistas, por nuestra cultura, por nuestra historia, por nuestras tradiciones. Siempre estamos viendo para afuera. Obviamente que afuera hay cosas notables, pero también hay que darle más espacio, más oportunidades, a los cantantes, a los artistas, a los pintores…” “¿Cómo? ¿de qué forma?”, le interrumpe Ignacio Franzani, conductor del programa. “Nosotros vamos a crear un Fondo de la Promoción de la Cultura y el Arte Chileno”, responde Piñera. - Como el que existe actualmente… - Con una diferencia. Que en lugar de asignarlo con cuoteo político, como ocurre hoy día, lo vamos a asignar democráticamente. Le vamos a pedir a la propia gente para que, a través de encuestas de opinión pública, ellos decidan hacia donde quieren ellos que vayan estos fondos de promoción de la cultura. Que la propia gente decida qué cultura es la que quiere promover. - Sin jurados especialistas… - No, no, no. Si los jurados especialistas al final tú sabís que de especialistas tienen re poco y al final termina siendo puro cuoteo político… Nosotros pretendemos hacer una cosa mucho más democrática. Preguntarle a la gente, a través de una consulta, cuáles son los artistas, cuáles son las áreas de la cultura chilena que se quiera promover. - Una consulta así como la de Torrealba en Vitacura, ¿tal cual? - Por supuesto. La entrevista fue transmitida el viernes pasado en Via X y hasta donde yo recuerde es la primera vez que Piñera explicita una opinión respecto a los fondos de cultura actuales, y da a conocer la que sería su propuesta: transformar los fondos concursables en concursos de popularidad. Pueden ver el video acá. La respuesta de Piñera parte a los 3 minutos 40 segundos, cuando dice que siente “que en nuestro país tenemos muy poco respeto por nuestros artistas”. William Thayer M. Jurado Nacional FONDART 2004-2005 Luis Weinstein C. Fotógrafo Jurado Nacional FONDART 2006-2007 |
Roberto Larraguibel • Yto Aranda • Nury Gaviola Museo de Artes Visuales – MAVI Inauguración, 8 de abril 19:30 hrs. La cibernética se toma las salas del MAVI: El Redesarmo de lo cotidiano • En una instalación conjunta de Roberto Larraguibel, Yto Aranda y Nury Gaviola, los artistas pretenden generar una conexión real – a través de la tecnología – con el espectador. • La instalación, que es un proyecto Fondart, está abierta al público del 8 de abril al 22 de junio. Santiago, marzo 2009.- [re][des]arm[o] es una exhibición que utiliza el recurso tecnológico para dar vida a un organismo cibernético que consta de 6 piezas acopladas por sensores que lo auto estimulan, a la vez que captan la presencia del espectador, conformando una red de percepción y experimentación en constante cambio. “El objetivo de nuestra propuesta es crear un espacio de arte habitado por objetos cibernéticos que interpreten y remeden nuestra conducta, llevándonos a replantear un devenir en una comunidad hombre-máquina”, explican los autores. “Esperamos convocar el asombro del público frente a la interacción de estos objetos cibernéticos, con la repetición y deformación de imágenes reflejadas, con la ilusión de atmósferas visuales, con la generación o síntesis sonora en respuesta a estímulos simples y complejos; todo, ante la supervisión permanente de entidades de vigilancia cibernética”, aseguran. [re][des]arm[o] está ensamblado por intermedio de elementos escultóricos que crean la sensación de ingresar a una red cibernética. Las salas del museo conforman, en su totalidad, un circuito que conecta procesadores digitales y objetos. La utilización de diversos lenguajes y conceptos estéticos permiten la creación de un espacio sensorial para interactuar y manipular dentro de los espacios materiales y virtuales de esta propuesta. Un concepto sonoro y lumínico da continuidad a la obra en sus distintos espacios, haciendo que este organismo cobre vida propia mientras avanza por distintos estados condicionados por la presencia del espectador y por su propia interacción de autómatas. [re][des]arm[o] es una obra conjunta de Roberto Larraguibel, Yto Aranda y Nury Gaviola, quienes se adjudicaron un Fondart en 2008 para realizar esta puesta en escena. Estacionamientos cercanos, Merced 317, Monjitas 330, Santa Lucía 317. Proyecto Financiado por Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Fondart. |
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