11 de Agosto, 2006

EAF - "MRO"

Por escaner-cultural - 11 de Agosto, 2006, 13:32, Categoría: General

EAF Año Mozart 2006
Mes Campos Bañados de Azul / 35º Aniversario

"MRO"

Haciendo teoría de la representación fílmica, Noël
Burch establece un sistema representacional
institucionalizado. El Modo de Representación
Institucional, MRI, que -relacionando la toma, el
plano y la secuencia- hace un proceso y un efecto
diegéticos. Es el cine que va de D. W. Griffith (1915)
a Orson Welles (1940). El paralelismo y el
contrapunto. O lo que es igual, un MRI/Clásico que
funda un «primer cine» y un MRI/Moderno que funda un
«segundo cine». El primero es el cine del sistema de
estrellas y de estudios, narrativo, de
entretenimiento; el cine comercial. El segundo lo es
de autor, esteticista, de reflexión; el cine arte.
Ambos integran el oficialismo de la imagen. Con todo,
el MRI admite, entre clásico y moderno, un «tercer
cine», de indagación y de denuncia; el cine político.
Este conforma la oposición a los anteriores. Pese a
todo, Burch no ha considerado que -desde Maya Deren
(1943)- hay un sistema representacional no
institucionalizado. Algo enunciado en Imagen/Centro de
Teoría (1995) y luego confirmado, justificandolo con
la teoría pura, en las Primeras y Segundas Jornadas de
Historia, Teoría y Estética Cinematográfica (1997-98).

Nuestro MRO.

Modo de Representacion Opcional que funda un «cuarto
cine». El experimentalismo, el video-arte, lo porno,
la tesis, integran esa modalidad; lo underground en
tanto espacio incondicionado -opcionalidad contrastada
al oficialismo y la oposición de la imagen- donde la
libertad es condición de condiciones. O donde la
imagen está en trance, sin destino prefijado siendo
objeto de interés en si misma. Librado a su
opcionalidad, el MRO califica el es de la imagen sobre
el debe ser del MRI. El artista generador de imágenes
opcionales es subjetivo, individualista, señero. Su
obra pone en relieve operando -directamente,
apasionadamente- sobre la percepción del espectador
los códigos y subcódigos de la representación fílmica
o videográfica. Deconstruyendo la diégesis. Haciendo
ver lo cinematográfico del cine y lo videográfico del
vídeo. Su cientificidad. Algo puesto más allá de su
soporte. Al fin, la opcionalidad es un estadio de vida
estética, existencial, donde todo es dable.

Un sistema de representación y un estilo de vida
(estética).

Hoja de Información EAF
http://www.geocities.com/eaf_underground
http://www.geocities.com/eaf_iniciacion


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