ORGANIZA: Bancaixa COLABORA. Universitat
de València LUGAR: LA NAU. Centre Cultural de la Universitat
de València. C/ Universitat, 2 València. Tel. 963864377 www.uv.es/cultura. Sala Thesaurus y Sala
Martínez Guerricabeitia
INAUGURACIÓN: 20 de enero de 2006 FECHA:
del 20 de enero al 19 de marzo de 2006 HORARIO DE VISITA:
De lunes a sabado: de 10 a 13.30 h. i de 16 a 20 h.Domingos i festivos:
de 10 a 14 h.
El artista americano fallecido en 1990 a los 31 años a causa del sida, era
hijo del Pop Art y como tal, creció entre comics y dibujos animados, entre los
fluorescentes y fosforescentes de la cultura de masas. Así, toda su creación
nació con un marcado propósito de difusión rápida y utilización universal. A lo
largo de sus diez años de carrera, Haring plasmó con reiteración en litografías,
serigrafías, estampados en relieve y aguafuertes sus figuras estridentes
formadas por trazos y laberintos. Para ilustrar sus corrosivos mensajes creó
símbolos que representan la violencia, el dinero, el sexo, el Sida, la religión
y el racismo. Símbolos que aun hoy ilustran y documentan muy claramente el
acontecer de aquel tiempo.
El estilo lineal de Harina es aún hoy aplicable, como estilo de comunicación
de nuestros días, al plasmar el grito mercantilista de los centros de las
grandes ciudades en postres, escaparates, camisetas… Harina procedía de un
ámbito ilegal de creadores de imágenes que surgieron en los centros urbanos al
margen del arte y de los intereses comerciales, y que utilizaban el espacio
público para plasmar con su simbología aspectos clave de la vida cotidiana.
Harina creó un lenguaje claro y comprensible por medio de iconos que
representaban las tendencias de la sociedad de una forma cognitivamente genial.
Algunos lo ven como el iniciador del “Arte Graffiti”. Sus iconos se convirtieron
en un expresivo lenguaje intelectual.
La muestra que se exhiben en La Nau. Centre Cultural de la Universitat de
València, perteneciente al coleccionista Klaus Wecken, consta de un total de 215
trabajos que documentan el desarrollo artístico de Haring. Una andadura que se
inicia entre diciembre de 1980 y enero de 1981, cuando comienza a trabajar con
la tinta Sumi sobre papel Velin, pintando los diecisiete “Blueprint Drawings”.
En 1990, poco tiempo antes de su fallecimiento, las publicó en forma de
serigrafías casi a modo de legado. Las láminas están agrupadas en una secuencia
que, en su conjunto, forman las estaciones de un rosario de dolor al igual que
sucedía con los aguafuertes y las tallas de Durero. Junto a las imágenes del
triunfo y de la felicidad, existen otras de humillación y destrucción. En los
“Blueprint Drawings”, Haring muestra las imágenes más características de toda su
obra: escensa de fuerza y amenaza, de sexualidad y de histerismo religioso se
relacionan conscientemente expresando una interactividad inmediata.
Esta exposición ofrece una imagen global del lenguaje iconográfico de Haring,
compuesto por bebés, perros, ángeles y figuras de Batman, cuya multicromía
expresiva estaba rodeada de un aura radiante. “Icons” es como los llamó, y en
realidad son imágenes de santos al servicio de una idolatría del espíritu de su
tiempo. Además, la exposición incluye una impactante guerra de imágenes
enfrentadas a textos del escritor modernista William S. Burroughs en los ciclos
“Apocalypse” (Apocalipsis) y “The Valley” (El Valle). También destaca una
interesante colaboración con Andy Warhol, que dio lugar a la serie “Andy
Mouse”.
Los dibujos “Pop Shop” ocupan un gran espacio en la obra gráfica de Haring.
Eran los motivos que Haring creó para los productos que vendía en las tiendas de
Nueva York y de Tokio. “Pop” significaba para Haring el enfrentamiento directo y
sin prejuicios de los símbolos, los colores y los ídolos forjados en el día a
día mediante la publicidad, los medios de masas y la vida cotidiana de la calle.
De los ingresos procedentes de licencias que generaban la venta de sus pins, sus
camisetas, sus pósters, etc., todavía se destina hoy en día un determinado
porcentaje a la investigación del SIDA enfermedad que le llevó a la muerte en
1990 a los 31 años.
La exposición “K. Haring. Obra completa sobre papel. 1982-1990” ofrece una
gran oportunidad para adentrarse en el mundo creativo de este singular artista.
Se trata de un universo en el que la línea es la protagonista absoluta en la
creación de dibujos continuos. Desde las pintadas que dibujó con tiza en los
paneles del metro y con las que cautivo el interés de los neoyorquinos, hasta
sus murales y las obras impresas, muestran su dominio del trazo y la proporción.
A este estilo lineal se suma la elección de fondos monocromos y de contornos
gruesos que contribuyen al objetivo del artista: permitir una lectura fácil y
rápida de sus mensajes. Sus creaciones se han convertido en símbolos fácilmente
reconocibles y que hoy en día conservan intacto su poder comunicativo.
Haring se inspiraba en el mundo que le rodeaba y en sus propias vivencias, la
influencia de los cómics, los medios de comunicación y la tecnología están
presentes a lo largo de toda su obra. Unos intereses a los que sumaba su
sensibilidad hacia problemas sociales como el apartheid, la lucha contra el sida
o la guerra. La profundidad y complejidad de sus temas contrasta con la
apariencia sencilla e infantil.
Entre sus figuras más reconocidas se encuentran el “bebé radiante” que
convirtió en su firma por considerar que es la etapa más positiva del ser
humano, el perro que simboliza numerosos conceptos como la amistad o la
protección, o las pirámides humanas influidas por el “electric boogie”. Hay
otros casos de creaciones que surgieron a raíz de un acontecimiento concreto
como las figuras con un agujero en el vientre que, según recoge Alexandra
Kolossaen su libro “Haring”, se inspiraron en el asesinato de John Lennon.
La exposición propone no sólo una amplia muestra del lenguaje iconográfico
del artista sino también una prueba del interés de Haring por las diferentes
técnicas de impresión. En sus diez años de carrera produjo una gran cantidad de
litografías, serigrafías, impresiones en relieves y grabados, y trabajó con
impresores de Estados Unidos, Suiza, Japón, Alemania, Francia, Dinamarca y
Holanda.
La exposición “Obra completa sobre papel” es única en su género, ya que es la
única colección en el mundo que recopila toda la obra impresa del artista.
Documenta la obra de Haring en su totalidad y presenta, en cierto modo, una
visión retrospectiva. La exposición, que sólo se ha exhibido en Alemania y
Japón, ha sido visitada por cerca de un millón de personas.
Paralelamente, se desarrollará un taller didáctico en el Claustro Mayor
de la Universitat de València. Además, por la singularidad de la exposición,
Bancaja, quiere completar el acercamiento a la figura del artista con una serie
de actividades adicionales en las que se fomentarán los contenidos lúdicos y la
participación de los asistentes. Las variadas propuestas se desarrollarán a lo
largo de los más de dos meses de exposición de la
muestra.
La petrolera BP es la segunda empresa más grande del mundo, seguida por Exxon Mobil, Shell, General Motors, Daimler Chrysler, Toyota Motor, Ford Motor, General Electric, Total, Chevron en orden de magnitud de sus entradas hasta 2005. Cada una de ellas son economías mayores que Portugal, Israel, Irlanda o Nueva Zelanda. La empresa más grande del mundo sigue siendo Wal-Mart, cuyo volumen de ventas es mayor que el producto bruto interno de Noruega, Arabia Saudita y Austria. Wal-Mart es la vigésima economía de planeta. Entre las 100 economías mayores del globo, hay otros supermercados como Carrefour, Home Depot, Metro y Royal Ahold, procesadoras de alimentos, como Nestlé y el Grupo Altria (propietaria de Kraft Foods y Phillip Morris), junto a grupos financieros como Citigroup, ING y HSBC, y empresas de informática y telecomunicaciones como IBM, Siemens, Hitachi, Hewlet Packard, Samsung y Sony.
Al 2004, las 200 multinacionales más grandes del planeta concentraban 29 por ciento de la actividad económica mundial. Muchos analistas pensaban que la ola de fusiones corporativas que comenzó en los noventas estaba bajando, pero el valor de las fusiones y compras entre empresas alcanzó 1.95 billones de dólares en 2004, 40 por ciento más que en 2003. Cada vez menos empresas, más grandes y con mayor porcentaje de mercado. En la sombra, pero con enorme poder, crece la dominación de mercado a través de oligopolios de propiedad intelectual, cuyo vencimiento se manipula con mínimas modificaciones para extender la vida de las patentes y asociado a éste, el fortalecimiento de cárteles globales de tecnologías.
Con tal poderío y cada vez más legislaciones nacionales e internacionales a su favor, las multinacionales condicionan diariamente la vida de todos, creando guerras reales y de mercado, entretejidas en gobiernos y medios de comunicación, desplazando un enorme poder de propaganda y apropiándose de los mercados, desde la producción hasta la compra directa del consumidor.
Según el informe del Grupo ETC, Oligopoly Inc 2005 (www.etcgroup.org), que monitorea las actividades de las corporaciones globales, fundamentalmente en agricultura, alimentación y farmacéutica, desde el informe anterior, publicado en 2003, las 10 mayores industrias de semillas saltaron de controlar un tercio del comercio global, a la mitad de todo el sector. Con la compra de la empresa mexicana Seminis, Monsanto pasó a ser la mayor empresa global de venta de semillas (no sólo transgénicas, de las que controla 90 por ciento, sino de todas las semillas vendidas comercialmente en el globo), seguida por Dupont, Syngenta, Groupe Limagrain, KWS Ag, Land O'Lakes, Sakata, Bayer Crop Sciences, Taikii, DLF Trifolium y Delta and Pine Land.
En agrotóxicos, las 10 principales perciben 84 por ciento de las ventas globales. Son: Bayer, Syngenta, BASF, Dow, Monsanto, Dupont, Koor, Sumitomo, Nufarm y Arista. Con tal nivel de concentración, los analistas prevén que únicamente sobrevivirán tres: Bayer, Syngenta y BASF. Monsanto no ha renunciado a este lucrativo mercado, pero su rezago relativo -del tercer al quinto puesto- se debe a que está enfocada a la producción de transgénicos como frente de venta de agrotóxicos.
Varias de las mismas empresas están entre las 10 mayores farmacéuticas y de productos veterinarios. Las 10 farmacéuticas más grandes controlan 59 por ciento del mercado: Pfizer, Glaxo SmithKline, Sanofi-Aventis, Jonson y Jonson, Merck, AstraZeneca, Hoffman-La Roche, Novartis, Bristol Meyers Squibb y Wyeth. Las diez mayores en productos veterinarios tienen 55 por ciento del mercado.
Las 10 mayores empresas biotecnológicas (dedicadas a subproductos para la farmacéutica y la agricultura) son apenas 3 por ciento de la totalidad de ese tipo de empresas, pero controlan 73 por ciento de las ventas. Las principales son Amgen, Monsanto y Genentech.
En procesado de alimentos y bebidas, Nestlé mantiene su poderío duplicando o triplicando el volumen de ventas de sus competidores más cercanos: Archer Daniel Midlands, Altria, PepsiCo, Unilever, Tyson Foods, Cargill, Coca-Cola, Mars y Danone. Juntas controlan 24 por ciento del mercado global y perciben 36 por ciento de las ganancias de las 100 mayores.
Todas las anteriores finalmente dependen de las ventas al consumidor. Ahí están los tiranosaurios del mercado global, condicionando desde quién y dónde produce, hasta lo que llega al consumidor, con qué calidad y precio, pasando por los procesadores y distribuidores. Encabeza la lista Wal-Mart, cuyas ventas son casi iguales a la suma de las de los cuatro competidores más cercanos: Carrefour, Metro, Ahold y Tesco.
Cuando el New York Times comenzó a hablar de la "walmartización" se refería a cómo Wal-Mart había presionado la baja de salarios y la seguridad social de los trabajadores en sus tiendas en Estados Unidos. Situación que se repite por todo el mundo donde se instala, además de liquidar a las tiendas locales pequeñas, efecto que tienen todos estos grandes supermercados.
El 8 de febrero de 2004, Peter Goodman y Philip Pan escribían en el Washington Post: "Mientras el capital registra el globo en busca de trabajadores más baratos y maleables, y mientras los países pobres recurren a las multinacionales para que les provean empleos y abran mercados de exportación, Wal-Mart y China se han constituido en la empresa conjunta de capital de riesgo más extrema, su simbiosis influye las condiciones de trabajo y consumo por todo el mundo". Actualmente, debido a condiciones laborales y precios tan baratos que las maquilas miserables de Bangladesh no consiguen superar, 80 por ciento de las 6 mil fábricas que proveen a Wal-Mart están en China.
Frente a la enormidad, el fortalecimiento de las estructuras comunitarias y solidarias no es una opción ideológica: es un principio de sobrevivencia.
Una pregunta: ¿Está usted ahí? No es por nada pero me han robado los calcetines; no es por nada pero me han violado un cuerno de dos, dos de diez calcetines, diez eran los capítulos del Decamerón, hoy también ha llovido, somos un poco hipócritas: "hypocrite lecteur, mon frère".
Una pregunta: ¿Está usted ahí? No me diga nada que al efecto, por el contrario, yo no lo estoy, ya me he ido desde aquí hacia allá, por aquí, con lluvias de calcetines, con los diez cuernos de tu madre.
(febrero de 2003)
¡QUÉ BUENO!
¡Qué bueno es usted con dólares pero sin dólares no!
Mentira compra prestigio y con la mentira ebria da resultado su buena memoria.
¡Qué bueno es usted!, ¿lo beatificamos a usted a lo ministril mientras la cultura se la cepilla?
(Mejor la patria le sirva para engrandecerse, a tal costa y no a costa de su propia virtud.)
(febrero de 2003) Del libro inédito "LA MALA RESPUESTA"
Irán se defenderá si es atacado por Estados Unidos o por Israel.
La defensa nacional de la agresión inmotivada está ratificada bajo la ley internacional y es un requisito de un liderazgo verdadero. Esperaríamos lo mismo si Estados Unidos o Israel fueran atacados.
Las administraciones de Sharon y Bush han hecho un trabajo admirable de envenenamiento de la opinión pública contra Irán; interpretando los comentarios del Presidente Ahmadinejad como un peligro potencial al bienestar de Israel. Pero tales declaraciones, si bien ofensivas, son frecuentes en el Oriente Próximo y no pueden ser tenidos como una amenaza creíble.
De hecho, Irán no ha demostrado ninguna ambición territorial ni está involucrado en la ocupación de ningún país extranjero, como sucede tanto con Estados Unidos e Israel.
La exageración de los medios de comunicación; golpeando los tambores de guerra, nuevamente.
Los medios de comunicación han asumido su rol tradicional de avivar las llamas de la guerra al dar un espacio amplio a los alegatos espurios de los oficiales del gobierno, opinadores profesionales de la derecha y de los exiliados iraníes descontentos, mientras cuidadosamente omiten los hechos relevantes en la defensa de Irán.
Como siempre, el New York Times ha encabezado la propaganda de guerra con un artículo de Richard Bernstein y Steven Weisman que dispone vagamente el caso contra Irán. En el primer párrafo del paquete Bernstein-Weisman se sugiere que Irán ha reiniciado "investigaciones que podrían darle la tecnología para crear armas nucleares".
¿Armas nucleares?
¿Quizás el New York Times sabe algo que los inspectores de la IAEA (Organismo Internacional de Energía Atómica) no saben? Si es así, deberían dar un paso adelante y revelar los hechos. Probablemente, con todo, simplemente seguirán la tradición de la maestra Judith Miller, cuyos artículos vulgares y agraviantes guiaron erróneamente a la nación hacia la guerra con Iraq.
No hay evidencia que Irán tiene un programa de armas nucleares.
Ninguna.
Ni siquiera George Bush haría esa aseveración.
Tampoco hay evidencia que Irán tiene los centrifugadores necesarios para enriquecer el uranio al nivel bélico.
Estos dos puntos deberían recibir mayor consideración al momento de determinar si Irán encarna un verdadero peligro a sus vecinos, empero, son los hechos que justamente están ausentes de los cerca de 2,500 artículos escritos sobre el tema en los últimos días.
El jefe de la IAEA, Mohammed Elbaradei, ha dicho de forma insistente que su equipo de inspectores, que han tenido la oportunidad de "ir a todos los lugares y ver todas las cosas", no han encontrado nada para corroborar las afirmaciones de EE.UU. e Israel.
Por otra parte, sabemos que los EE.UU. han desarrollado un nuevo tipo de armas nucleares "usables" para destruir búnkeres subterráneos. También sabemos que los militaristas en el Pentágono han amenazado con usar armas nucleares como "primer golpe" en un ataque anticipado, y que los principales jugadores en el Departamento de Defensa unánimemente creen que las armas nucleares deberían ser usadas como parte de la estrategia norteamericana de seguridad global.
Irán aduce que desarrollar armas nucleares está en contra de sus creencias religiosas, mientras que la administración Bush (de acuerdo al Nuclear Posture Review) cree que las armas nucleares son una parte integral de la guerra contra el terror. Rumsfeld incluso ha reestructurado al Pentágono para rodearse aún más de personas de la misma opinión que apoyen esta tesis superficial.
¿A lo mejor, nuestro miedo con Irán está en el lugar equivocado?
Actualmente, la administración está tratando de llevar a Irán ante el Consejo de Seguridad de la ONU por violaciones ocurridas hace más de dos años. Desde entonces no ha habido violaciones e Irán está cumpliendo voluntariamente las estrictas obligaciones contraídas en el NPT (Tratado de Proliferación Nuclear, por sus siglas en inglés), así como otras medidas "generadoras de confianza" que libremente aceptaron como señal de buena voluntad.
En verdad, Irán está en su derecho de enriquecer uranio bajo los términos del NPT y ha acordado hacerlo de tal manera que sea apegado a las estrictas reglas de la IAEA. Irán, empero, no renunciará a su "derecho inalienable" de convertir uranio para propósitos pacíficos, como es el caso de hacer combustible para uso en las plantas de energía nuclear.
A ninguna otra nación además de Irán se le ha solicitado privarse de sus derechos contenidos en el NPT. La administración de Bush espera que la ONU anule partes del tratado sólo para acomodar sus sospechas infundadas. Pero, ¿por qué debería Irán aceptar ser tratado como un subordinado únicamente para satisfacer a Bush? Después de todo, Irán firmó desde un comienzo el NPT como una manera de reducir armas nucleares, mientras Israel, EE.UU. y otras naciones estaban ocupadas construyendo una nueva generación de armamento nuclear.
Además, el proceso de conversión ocurre enfrente de inspectores de la IAEA y varias cámaras son programadas para filmar el procedimiento completo. Se le exige a la IAEA reportar cualquier violación al Consejo de Seguridad de la ONU para acciones punitivas. La agencia guardián fue bastante exitosa en analizar el verdadero estado del "supuesto" programa nuclear de Iraq. No hay necesidad de temer que aquí también no lo sean. (Israel, Pakistán e India todos rehuyeron este sistema y desarrollaron armas nucleares secretamente)
La gota que derramó al vaso
El Ministro de Asuntos Exteriores británico, Jack Straw, quien jugó un rol crítico en esparcir las mentiras que precedieron la guerra de Iraq, ha estado nuevamente embustero en el tema de Irán.
"Por dos años y medio, hemos trabajado con Irán y el resto de la comunidad internacional para hacer que Irán cumpla sus obligaciones claras de no hacer nada que nos lleve a sospechar que están desarrollando una capacidad de armas nucleares".
Straws sabe, por supuesto, que Irán no ha violado sus obligaciones contractuales por más de dos años y que ha estado totalmente colaborador desde entonces. Sus declaraciones sólo confirman lo que la gente razonable sabe; Washington quiere otra guerra.
La administración Bush sabe que no existen esperanzas de aprobar una resolución del Consejo de Seguridad para castigar a Irán. Tampoco Rusia o China apoyarían sanciones, ni existen siquiera pruebas de malicia. El caso simplemente será usado para incrementar la sospecha pública y el miedo, mientras Israel-Washington terminan de dibujar sus planes de guerra.
No vale nada que Irán sea atacado sin una mínima evidencia de que tienen armas nucleares, un programa de armas nucleares, o un plan de amplio rango de hostilidades contra EE.UU. o Israel. En otras palabras, son completamente inocentes.
Ahora que la administración ha abandonado la referencia internacional de "amenaza inminente", también han desechado cualquier otro alegato razonable que sirva para justificar una agresión motivada. Irán será atacado sin excusa y sin autorización del congreso o de la ONU, invocando la autoridad ejecutiva la persecución de la guerra contra el terror por "todos los medios necesarios y apropiados".
La determinación de atacar Irán nace hace más de una década, con los ahora famosos documentos políticos (PNAC) que apoyan la idea de integrar recursos iraníes al sistema global y de paso eliminar adversarios potenciales de Israel en la región. La primera fase pretendía quitar los colmillos al régimen y dejarlo vulnerable a futuras invasiones o cambios de regímenes.
El ataque venidero será revelado como un golpe quirúrgico por Israel sobre probablemente 12 instalaciones y armerías. Tanto Israel como EE.UU. han indicado a Irán que la resistencia se convertirá rápidamente en una guerra nuclear. De hecho, los halcones del Pentágono pueden desear que tal conflicto desaliente adversarios futuros en Latinoamérica y Asia.
Si Irán efectivamente responde con fuerza, no hay forma de saber como las cosas terminarán. Los mercados pueden irse a pique, el dólar norteamericano puede caer de forma precipitada, y los cargamentos vitales de petróleo pueden interrumpirse indefinidamente. (Lea la página de negocios del periódico y vea cuán nerviosos están muchos analistas) Si la conflagración asciende al nivel nuclear, entonces podemos esperar que China, Rusia y Venezuela tomen pasos firmes para demostrar su desaprobación. Los cargamentos de petróleo de Venezuela pueden terminarse mientras China pone en práctica una venta destructiva de sus $769 mil millones correspondientes a su cambio.
Sea cual sea el costo, el ataque parece probable que ocurra más o menos antes o durante marzo de 2006, cuando Irán planea abrir su nueva bolsa petrolera:
El nuevo cambio retaría directamente el dominio continuo del verde ($) en los negocios petroleros (el mayor negocio en el mundo), además que pondría en la mesa una "amenaza existencial" a las instituciones y elites financieras conocidas de occidente.
Más allá del pretexto mediático de "armas nucleares" y "no colaboración", el imperio está marchando absolutamente hacia la guerra, arriesgándonos de manera voluntaria al holocausto nuclear sólo para preservar el sistema de privilegios y riqueza concentrada existente en la actualidad.
Mike Whitney vive en el estado de Washington. Puede ser contactado en: fergiewhitney@msn.com
En la galería de imágenes del Boek 861 http://boek861.com Latuf pide que se pongan en
contacto con él todas aquellas personas que estén interesados en esta
imagen latuff@uninet.com.br
Jumah tiene 35 años. Fue el primer prisionero de
Guantánamo y, pese a sus múltiples intentos de suicido, hoy
continúa, junto a más de 500 personas, retenido allí, sobreviviendo
a la injusticia de este "centro de tortura”.
Hace pocos días se cumplió el cuarto aniversario
del centro de detención ilegal de Guantánamo. Sin embargo, hay muy
poco que celebrar.
En estos cuatro años Amnistía Internacional, junto a personas
como tú, ha hecho oír su voz. En diciembre entregamos 120.000 firmas
a Bush pidiendo el cierre de este centro y otros similares que
EE.UU. tiene a lo largo del planeta.
Para parar esta locura, que nos avergüenza a todos, y conseguir
el cierre de Guantánamo sólo contamos con tu ayuda.
Por favor, reenvía desde
aquí este mensaje a tus contactos para que Bush sepa que somos
muchos los que queremos que respete los Derechos Humanos.
A fines del 2003, el Departamento
de Comercio publicó sus evaluaciones finales del crecimiento económico de
EE.UU.: una subida del 8,2% del Producto Interior Bruto (PIB) para el
tercer trimestre. Nunca, en los últimos 19 años, se había registrado un
avance tan significativo. La prensa, entusiasmada, empezó a hablar otra vez de
un "nuevo crecimiento en los Estados Unidos".
Al mismo tiempo, algún analista se
distanciaba de estas entusiastas evaluaciones, subrayando que el desempleo
había aumentado consistentemente entre el año 2000 y el 2003 (el 4% en el
2000, el 4,8 % en el 2001, el 5,8 % en el 2002 y el 6,1 % en el 2003).
Pero se habían omitido dos hechos
importantísimos.
En primera instancia, la subida económica se relaciona con un fuerte
endeudamiento del país y, en segunda, los gastos públicos han sido
desviados desde el sector social hacia el militar. Actualmente la economía
de los Estados Unidos está orientada hacia la guerra.
EL CRECIMIENTO SIN FUNDAMENTOS
Los Estados Unidos han financiado
su crecimiento a través del endeudamiento. En el 2002, el país se encontraba con su primer
déficit presupuestario después del 1997, déficit que poco a poco ha pasado
desde el 1,5% del 2002 al 3,5 % en el 2003, para llegar al 4,2 % en el 2004.
Para establecer una comparación
recordamos que el Pacto de Estabilidad Presupuestaria para la
Zona Euro establece un límite del 3%.
La deuda externa, que en el 2000
era de 3,6 billones de dólares (39 % del PIB), llegó en el 2003
a 6,5 billones de dólares (58,5 % del PIB).
Una inquietante evaluación,
realizada desde el Oficina Presupuestaria del Congreso, indica que la deuda
podría llegar a 14 billones de dólares en diez años. El ex ministro
del Tesoro Paul O'Neil realizó una investigación ulterior, según la cual el
déficit de EE.UU. en los próximos 50 años podría alcanzar los 44 billones de
dólares.
El 7 de enero del 2004, el Fondo
Monetario Internacional (FMI) organizó una conferencia de prensa sobre las
políticas fiscales de los Estados Unidos y sus posibles consecuencias en la
economía mundial. El FMI, aun creado y ampliamente dirigido desde Washington,
se ha lanzado en una verdadera requisitoria contra la política económica de
la administración Bush.
Según el FMI, la deuda externa de
los Estados Unidos ha llegado a un nivel sin precedente para un país industrializado. Este fenómeno provoca un aumento
de las tasas de interés y un retraso del crecimiento mundial.
EL SAQUEO, ÚNICA ESTRATEGIA ANTE
LA DEUDA
Observando el aumento vertiginoso
de la deuda que sobrepasa ampliamente la capacidad de pago del país, el especialista
Robert Freeman reflexiona sobre las orientaciones económicas de la
administración Bush. Para él existen cinco posibles estrategias:
La primera es la de aumentar las tasas y
cobrar la deuda. Esta seguramente no es la estrategia elegida por Washington.
La segunda consiste en imprimir dólares,
pero un uso intensivo de esta opción comportaría un inevitable hundimiento de
la economía.
Una tercera estrategia, planeada desde el FMI
para los países subdesarrollados, consiste en la privatización de los recursos
nacionales y de su venta al exterior. Se podría considerar esta opción como
muy improbable pero, dejando devaluar el precio del dólar, la administración
Bush no facilita solo las exportaciones sino que permite a capitales
extranjeros comprar empresas estadounidenses.
Una cuarta estrategia consiste en el rechazo
del pago de la deuda. Para Robert Freeman esta opción está "mucho más
cercana de lo que la mayoría de los ciudadanos norteamericanos pueda
imaginar". Efectivamente, una parte consistente del déficit es relativa
al financiamiento de la seguridad social, en el que la privatización será una
prioridad.
Pero es la quinta
estrategia la que la administración Bush parece haber elegido.
Robert Freeman explica:
"Como último recurso, nos
queda el saqueo. En cuanto el reembolso de la deuda de una nación llega a ser
tan imponente que es imposible tranquilizar a los acreedores, este país tiene
que buscar una fuente de riqueza, no importa cuál".
Los Estados Unidos decidieron
atacar a Iraq, no porque Saddam Hussein tuviese armas de destrucción masiva,
y tampoco para instaurar la democracia. El objetivo real era controlar su
petróleo, y así controlar el mercado mundial del crudo.
UN CRECIMIENTO VINCULADO A LOS
GASTOS MILITARES
Los hechos confirman los análisis
de Freeman: con la actual administración, la economía de EE.UU. ha estado
orientada hacia la guerra y la conquista. El Gobierno de Bush ha
legitimado el aumento del déficit presupuestario con la necesidad de hacer la
guerra al terrorismo. Esta justificación ha permitido también convertir el
dinero asignado a las infraestructuras sociales en inversiones de guerra.
Los gastos en defensa han pasado
desde el 3,1% del PIB en el 2001 al 3,4% en el 2002 y al 3,5 % en el 2003.
El incremento de estos gastos
públicos le ha dado beneficios a las empresas de armamento privadas. Northtrop
Grumman ha aumentado el 57 % sus ventas, entre el 2002 y el 2003
ha pasado desde una situación de pérdida a una
situación de beneficio claro.
La división "Defensa" de
la Boeing
ha acumulado una renta de empresa del 38 %. El volumen de comercio de la
Lockeed Martin, número uno mundial de la industria de
defensa se ha incrementado un 23% y su sector aeronáutico ha obtenido
un 60% más en su volumen de venta.
Pero, según Robert Pollin,
profesor de economía de la
Universidad de Massachussets, los gastos de mano de obra y
armamentos han sido relativamente débiles. El papel protagonista ha sido
interpretado por la
Halliburton, Bechtel y algún otro grupo privado vinculado a
la administración Bush.
Por lo tanto el crecimiento
proclamado a nivel mundial es relativo a inversiones de guerra. En el segundo trimestre del 2003,
en plena guerra de Iraq, casi el 60% del nivel de crecimiento estaba
determinado por los gastos militares.
Desde la agresión a Iraq, pasando
por el titánico proyecto militar de la "guerra de las galaxias" y
la constante guerra al terrorismo, todo nos indica que la nueva estrategia
económica de los Estados Unidos se dirige hacia la guerra y la conquista
imperial.
En el siglo pasado, la
reconversión de una economía de guerra en economía de paz había sido
problemática. La
transformación de una economía con características bélicas era un proceso muy
complejo.
Hoy en día la sofisticación de los
armamentos imposibilita esta transformación. Por lo tanto, la estrategia económica de la
administración Bush no tiene marcha atrás.
Para los Estados Unidos la guerra
es una condición para su supervivencia económica.
EAF - Nueva Temporada "ARTE Y REBELIÓN" Fenómeno típico de las ciudades industriales, la opción underground se
presenta como una toma de posición poética y filosófica. Poéticamente justifica una estética. Filosóficamente, un estilo de vida. Como una vía de
experimentación y de conocimiento, la opcionalidad de lo underground no
pretende otra cosa. La autorrealización, lo individual. La plenitud individual fuera del mainstream institucional.
Sociológicamente lo underground se interpreta como una fuga y una búsqueda.
Por un lado, escapada de una vida impersonal en la situación de masa; por el
otro, busca de un estilo de vida individual fuera de toda aglomeración. Fuga
desde los grupos sociales organizados institucionalmente a través de relaciones
secundarias hacia la búsqueda de grupos sociales organizados comunitariamente a
través de relaciones primarias. Esto último, es lo underground; la
opcionalidad. Un nuevo contrato social, un otro vínculo de solidaridad social.
Correlativamente, una nueva expresión, un otro modo de representación.
Jurídicamente es un espacio incondicionado por la norma legal. Una zona
donde el Estado queda en suspenso como punto de impugnación. Como masa de maniobra o de oposición es una fuerza imposible de encuadrar
políticamente.
"Algo concluye... algo comienza... Entre la circunstancia concreta
(estos textos) y la general (escenas callejeras, situaciones individuales, titulares
de los diarios, espectáculos, etc.) somos testigos y protagonistas de lo que tres pensadores -entre otros- han
llamado "el período entre los tiempos". Una reciente obra teatral de
Edward Albee, ¿Quién le teme a Virginia Woolf?, resume la situación: "Frente a este presente, a esta mentira, están los que enloquecen, los
que miran al pasado, o los que violentan el futuro". Este futuro, quizá lo
intuimos en parte, así como nos damos cuenta de la agonía de parte de nuestra escena "contemporánea". Lo primordial reside en
aceptar que no estamos aun en tal futuro... Lo más que podemos permitirnos, quienes nos sentimos depositarios de la
semilla del pre-hombre del post-cristianismo, es descubrir algunas reglas del juego
y atisbar un lapso que nos separa del futuro, una provincia entre nuestro hoy y
lo que vendrá: el territorio donde cada uno de nuestros pretextos o nuestras
cobardías no pasarán la prueba de la verdad. Una verdad completa, que será explícita por sí sola, sin mayores floreos
racionalistas, filosóficos o científicos. El punto de acceso al tiempo de la posibilidad
y la confirmación, dejando atrás al tiempo de la duda y la impotencia. Este tiempo. "Podemos clasificar las respuestas en tres grupos: a) las aun posadas
en la América liberal; b) las de ruptura, donde el contexto es iracundo, y c)
las que entrelíneas insinúan algunos rasgos futuros... Nosotros, incapaces de asumir nuestros propios poderes, de ejercer la labor
vital con la totalidad de sus pros y contras, con lo malo y lo bueno, con lo sucio
y lo limpio, lo humano y bestial de cada vivencia; procuramos durante siglos eludir la integralidad del proceso.
Hemos discriminado, nos enclaustramos en moldes, categorías, dogmas, esquemas, doctrinas,
ideologías, modas, costumbres... hasta el punto de perder la espontaneidad y regirnos por símbolos. Si algún modo nos
hemos deshumanizado, ha sido por la necia pretensión de llegar velozmente a la perfección
(cielo-nirvana-gloria) sin atravesar el resto de la geografía. No ya la lucha cotidiana, sino la del área intra-síquico y la del perímetro cósmico. Quisimos apresurar el tiempo, cuando en verdad todas fueron ilusiones. Y ahora que la mentira nos atrapa sin alternativa, queremos ocultarnos, inventar una super-teoría o volar el planeta en pedacitos. Fue por el afán de conservar una pureza original (oscura premisa castratoria) abstracta. Las consecuencias han sido la pérdida, la alienación o la obstrucción de la existencia concreta. Léase religión, ya católica o marxista, ya ortodoxa o heterodoxa, ya conformista o rebelde". Aldo Sorenson Vitale
La opción underground supone un estadio de vida estética. Siendo lo estético, la experiencia artística, una aventura personal. La acción práctica. En correspondencia también implica sistemas de representación basados en la forma abierta, en relaciones metonímicas. La imagen underground argentina. Se plantea así un modo de representación basado en la opcionalidad. Un juego libre de elecciones artísticas y personales; el Modo de Representación Opcional, MRO. Prensa underground, teatro underground, cine underground.
IMAGEN UNDERGROUND ARGENTINA ¿Lo underground? ¿La imagen underground? Aquello clandestino; literalmente, bajo la superficie. Fuera de la burocracia de empresas y gobiernos. Sin normas fijas, sin ideas hechas y sin presupuesto. Lo underground se vive como una elección artística y existencial. En tanto opcionalidad. Ya sea en la música, el teatro, el diseño y la literatura. Eso abarca al cine. Al cine underground, estatuyendo un artista generador de imágenes opcionales alejado de las institucionales (cine de estudios, cine de autores y cine político). Al fin esa clandestinidad sugiere un Cuarto Cine que busca lo raro y lo oculto, el misterio y lo desconocido. El generador de imágenes underground convierte cada mirada en algo interno, subjetivo. Cuenta su mirada y su representación. De allí que cada película sea una experiencia única entre su realizador y su público, audiencia que también huyó de lo institucional para apostar a la opcionalidad. Lo underground se convierte en un campo vital que contiene grupos humanos que no hallan en el mundo oficial una pulsión de vida que sí encuentran en la opcionalidad.
FLEURIR En nuestro medio ese campo vital tuvo su momento más denso en la denominada "década prodigiosa". De 1965 á 1975. Entre el Di Tella y el CAYC. Lo que va de Romero Brest a Jorge Glusberg. El cine underground se formó entre esos ejes. Intuitivamente, entre corazonadas de plásticos, poetas, actores y bailarines con ganas de "hacer cosas". Miguel Grinberg, Sorenson Vitale, Aldo Pellegrini y Renzo Casali fueron sus mentores. Jorge Surraco y Esteban D"Atri sus primeros cronistas. La cumbre del movimiento tuvo lugar entre 1971 y 1974. Fueron sus mejores temporadas. El Instituto Hi Photography, el Centro Dramático Buenos Aires, la Unión de Cinematografistas, el Teatro Libre Florencio Sánchez y el Instituto Goethe se establecieron como centros. Filmoteca, Contra-Cine, C.I.N.E., Galaxia 8 y Bernardo fueron organizaciones que permitieron filmar sin guión ni presupuesto. Solamente reuniendo a "la fauna". Miguel Riglos, Tomás Sinovcic y Juan Villola fueron sus figuras trágicas. Liliana Canteros y Adelma Martín sus divas por excelencia. Como rubros calificaron Liliana Sujoy y Sergio Tisminetski así como Martha Kott y Juan José Navarro. También las cómicas, Dora Malagrino y Eleonora Dorfman. Por su parte, Mario Girardi, Héctor Tonella, Abel Darío, Guillermo Miranda, Mario Barberis, Robertino Granados y Fernando Griffell o Daniel López K., entre muchos más, fueron actores-fetiches de cientos y cientos de títulos circulados entonces. Hubo un "sistema" de estudios y de estrellas contracultural. Marielouise Alemann y Narcisa Hirsch fueron las damas del movimiento. Claudio Caldini el movimiento mismo. Un Horacio Vallereggio. Katja Alemann y Marta Minujin, sus personalidades. Un Silvestre Byrón. En el área metropolitana se manifestaron realizadores como Sergio Levin, Juan José Mugni, Hugo Arias, Daniel Lapeyriere, Carlos Jerusalinsky, Rodolfo Sigfrido Pastor, Oscar Dulitzky, Andrés Goldschlager, Eduardo Pla y Juan Carlos Kreimer. Del interior llegaron Jorge Honik y Arturo Alberto Bienedell. Eso incluyó a Natacha Moneda, La Chica Perfume, creada por Rubén Luis Sorgge. Todos ellos diversificando su propia imagen opcional.
En los dispositivos de la comicidad y la tragicidad se hizo superrealismo, expresionismo y neorrealismo. Naturalismo y simbolismo, figuración y abstracción. Animación, superposición, reiteración. Todo era dable. Avanzar sobre la luz y el color, sobre el sonido; y la interpretación, haciendo teatro artístico, teatro teatral y teatro de la crueldad.
El desnudo. La piel.
Lo dominante del cine underground en la Argentina fue su experimentalismo. Indagando los códigos de la imagen, haciendo visible lo invisible. Abriendo estéticamente las vías de la percepción, la afectividad y el conocimiento. Eso hace todo cine experimental. Inducir estados de ánimo y emociones desconocidas. Al fin, el artista generador de imágenes opcionales buscaría lo irracional y lo amoral. Sin liderazgos. Pocos manifiestos. Filmoteca, Contra-Cine, la Unión, tal vez. Cada realizador fijaba sus propios códigos. No hubo tampoco departamento de asuntos públicos, planeamiento o coordinación que promoviese la imagen underground argentina. Ninguna fundación, partido o asociación la auspició. La prensa la ignoró. La industria la despreció. Todo se hizo con heroismo y santidad.
Aquellos fueron, simultáneamente, años de represión, militarismo y violencia política. Unicamente el público apoyó al movimiento. Exponiéndose al autoritarismo dominante. Aquellas imágenes, contestatarias y plenas de ese irracionalismo amoral, iban reñidas con las recomendaciones del "ser nacional". Esos mismos años también fueron de inflación y desabastecimiento, burocracia y centralización. Y pese a todo, una firme voluntad de creación señaló al movimiento underground. Revistas como Algún día, Mordisco y Expreso Imaginario difundieron los valores de la contracultura rock. Almendra, Aquellarre y Sui Generis fueron los paradigmas de la música "progresiva". Tanguito fue el primer mito del underground porteño. Noche a noche el público y los artistas se vinculaban en el circuito del teatro de cueva y de cabaret. Por un momento la cultura artística de vanguardia tuvo allí su mejor perfil.
Como fuera. El underground porteño se fue opacando con el "apagón cultural" de 1976. No en vano se habla de aquella camada como de una "generación perdida".
IMAGEN UNDERGROUND ARGENTINA, HOY
Actualizadas por las nuevas tecnologías de la imagen, representaciones visuales que en el pasado generaron tanta pasión, hoy son estudiadas por la linguística y la semiología. Entre 1995 y 2000, los ciclos Cine Oculto Argentino en la sala Lugones del TMGSM, Cine Experimental en el MNBA, en el MAMba y en el Atlas Recoleta e Imagen en Trance en el CCRR, así como Cinelímite por VCC, han demostrado que la atracción de lo underground no se ha esfumado. Aquella producción hoy es valorada en ámbitos universitarios. Como en la carrera de Imagen y Diseño en la FADU. Asimismo en centros de enseñanza terciarios como el CIEVYC. En cursos y talleres del Rojas. En esa puesta en valor también están los coleccionistas privados y determinadas instituciones; las videotecas del ICI e Imagen, para comenzar. Lo underground on line. Internet.
También a partir de esa puesta en valor vino a sumarse un trabajo intelectual procurando relevar teóricamente lo producido en el pasado. En las Primeras y Segundas Jornadas sobre Historia, Teoría y Estética Cinematográfica (1997-98) se precisó elementos de orden que permitirán nuevos accesos, un recambio, en la imagen underground argentina: el principio de la opcionalidad, contenido en el MRO y la "teoría pura", un sistema filosófico que lo sustenta conceptualmente. Así se advirtió etapas de desarrollo de la imagen underground argentina. Una "histórica", romántica e intuitiva, y otra "contemporánea", científica y racional.
En síntesis, todo alienta un encore de la opcionalidad. Espacio informático; e-revolución. Más allá del portal. Y de las conyunturas políticas y sociales. Globalización, no globalización; mainstream, o no mainstream. Un "de nuevo" para la opción underground. EAF/2006.- http://www.geocities.com/eaf_underground http://www.geocities.com/eaf_iniciacion
![Amnistía Internacional [logo]. Por los derechos humanos en todo el mundo](http://www.es.amnesty.org/emailing/varios/tortura/img/torturaheader01.gif)
![[Una mano sujeta un megáfono]](http://www.es.amnesty.org/emailing/varios/tortura/img/torturaabajo04.gif)
