23 de Diciembre, 2005

Fw: [liminar] Estudio Abierto de B.A. 2005 ///arte y censura (L.A. 1997)

Por escaner-cultural - 23 de Diciembre, 2005, 9:20, Categoría: General

 
Estudio Abierto de B.A. 2005 ///arte y censura (L.A. 1997)  
miércoles, 21 diciembre 2005, por Judith Villamayor
el estudio abierto de la ciudad de buenos aires operó de manera solapada... pero en definitiva operó... quizás esperemos para reaccionar volver al siglo pasado. aquí un ejemplillo del país del norte.


Image

ref. a la imagen de este posteo:

En la década del sesenta, el comisario de Trulalá tuvo su propia serie de historietas. En ellas se narran las ocurrentes peripecias del famoso oficial, en las que hace gala de la brutalidad policial.
Tapa de la edición número 14, en la que el fiel servidor público corre a bastonazaos a un grupo de estatuas vivientes de Plaza Francia. Nótese el corte del bigote. (www.orgf.freeservers.com/ idea.htm )
 
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L.A.: Artistas de pintas vs. los censores de la policía

Obrero Revolucionario #926, 5 de octubre, 1997
Una decisión reciente de las autoridades angelinas hace recordar la época de apartheid en Sudáfrica: van a destruir una obra contra la brutalidad policial que forma parte del mural "Ciudad de los Angeles" del Graffiti Pit de Venice (centro de artistas de pintas). Por el momento, han tapado esa porción del mural con una lona porque la primera enmienda constitucional obliga a avisar al artista con 90 días de anticipación antes de quitar su obra.
El artista se llama Xpress y su obra recibió elogios de todo el mundo; a diario llegaba gente a fotografiarla. Eso le dio muchísimo coraje a la policía y emprendió una campaña en su contra por medio de una mujer muy amiga de ellos, una tipa conocida en Venice Beach. La policía también convocó protestas y azuzó a los locutores conservadores de programas de radio y televisión para presentar su punto de vista.
El hecho de tapar la obra no resultó pues los fans levantan la lona para verla. Así que partidarios de la policía cortaron la lona y pintaron sus tags (nombres escritos en grande) encima de la imagen para insultar al artista.
Para justificar sus acciones, las autoridades dicen que la obra no estaba "autorizada", pero el artista la pintó como parte de un trabajo colectivo organizado por Social Public Art Resource Center (SPARC, un centro de arte), que ha desmentido esa acusación. En realidad, el "problema" con la obra es que no tiene "autorización" policial, pues enseña su otra cara. De hecho, es más y más común que la policía controle el arte, tomando decisiones acerca de lo que se produce y exhibe. Armados con pintura blanca y sus macanas, esas bestias de azul atacan el arte progresista, sobre todo el de los jóvenes rebeldes de la selva urbana de Amérikkka.
Hace apenas un mes, policías antimotín allanaron una galería de arte de pintas en la avenida La Brea a unos 12 kilómetros de Venice, una zona comercial con docenas de galerías, cafés, teatros, etc. La galería, fundada por ICU Art (Arte de Unidad Creativa), hace exhibiciones con temas políticos como la lucha contra la brutalidad policial. Una de las primeras exhibiciones de ICU conmemoró el primer aniversario de la Rebelión de Los Angeles de 1992; asimismo, ICU apoya a la Coalición contra el Maltrato Policial (CAPA, por sus siglas en inglés) y a menudo da apoyo financiero. También contribuye obras de arte a distintas causas progresistas, etc. Desde mediados de julio, la policía ha allanado la galería en dos ocasiones y le dijo a los dueños que cambiaran de local.
Uno de los fundadores de ICU nos habló de la situación: "Los artistas de pintas luchamos contra la censura del arte. Las exhibiciones son una forma de hacerlo: invitamos a un opening en la galería y proporcionamos la pintura y el lienzo. Nuestro objetivo es crear un ambiente de legitimidad, es decir, no queremos exponer a los artistas ni a los invitados a violencia por parte de pandilleros, otros artistas, los ciudadanos que "toman la justicia en sus propias manos" ni la policía. No obstante, el 26 de julio, la policía atacó la apertura de una exhibición que se llamaba "El Salvaje Oeste" ("Wild, Wild West"). Participaron más de 35 artistas de pintas ese día tras dos meses y medio en los preparativos. Se trataba de la vida en la costa oeste, la experiencia de los artistas que se criaron aquí, que viven y trabajan aquí. Tenía un contenido y un estilo muy propios de la situación conflictiva, de vida o muerte, que caracteriza a Los Angeles, pues es el salvaje oeste.
"La apertura era como en cualquier otra galería: bien organizada, teníamos buenas medidas de seguridad. Vinieron equipos de pintas y jóvenes de toda la ciudad; profesionales de los museos, corporaciones e instituciones académicas, de la música y de Hollywood; y compañeros de CAPA (estábamos juntando fondos para CAPA). Bueno, la policía antimotín también llegó; dijo que había jóvenes que parecían pandilleros y amenazó con clausurar la velada. Asimismo, ordenó a los asistentes que dejaran de filmar lo que sucedía.
La primera vez que llegó la policía, dijo que todo estaba en orden: teníamos guardias de seguridad, servicio de valet para el estacionamiento y buena iluminación afuera. Hicimos todo lo posible para que no hubiera pretexto alguno para clausurarnos: teníamos un chingo de extinguidores de incendios, avisos iluminados en las salidas, guardias de seguridad y meseros de uniforme, etc. Sin embargo, la policía (una unidad CRASH) regresó después y nos dio órdenes de dispersarnos, que nos fuéramos. El pretexto fue la supuesta presencia de pandilleros. Llamaron refuerzos y a eso de las 10:30 p.m. regresaron con 30 ó 40 policías, una docena de patrullas, equipo antimotín y un helicóptero. Sacaron a todos y se pusieron en la entrada para cerrarle el paso a los clientes que llegaban, gente importante de Hollywood y gente de negocios; los asustaron y se fueron. Me quejé con los policías; les dije que estaban perjudicando mi negocio. Respondieron: `Es sencillo. Esto no se hace aquí. Mejor cámbiense de local'.
"Hicimos todo lo posible por cumplir con las reglas: informamos a la policía; nos pusimos de acuerdo con el supervisor de los bomberos la semana antes; invitamos a los vecinos. La policía tuvo todas las posibilidades de trabajar con nosotros, pero no lo hizo pues quiere cerrar la galería. Nuestra organización busca hacer algo nuevo, es decir, queremos tener buenas relaciones con el gobierno y cumplir sus requisitos. Sin embargo, cerraron la inauguración y nos dijeron que nos fuéramos, que cerráramos el negocio. No quieren que hagamos nada para los jóvenes y, si hacemos algo, siempre corremos peligro de que nos caiga encima la policía por el simple hecho que los jóvenes asistan".
No es la primera vez que la policía le cae encima a la galería. Dos semanas antes los artistas hicieron una fiesta para recaudar fondos para la exhibición "Salvaje Oeste". En un par de horas llegó la unidad CRASH del DPLA. La gente hacía cola en el estacionamiento para entrar a la fiesta pues se estaba controlando estrictamente el cupo del local. La policía dio órdenes de que todos entraran a la galería, dizque porque parecía que había pandilleros en la cola. Después dijo que había que suspender la fiesta porque la galería tenía sobrecupo. Llamó al supervisor de los bomberos para que contara a los presentes. Como era lógico, había más gente de lo permitido porque la misma policía mandó entrar a todos. Asimismo, ordenó cerrar unas puertas grandes y después dijo que había otra violación: ¡una falta de salidas! Para entonces había 18 patrullas y más de 40 policías.
Los primeros policías llegaron antes de las 10 p.m., hora de estar en casa para los menores de 18 años en Los Angeles. Los que estaban afuera haciendo cola no violaban esa regla porque tenían "una destinación", pero al salir cuando la policía cerró la galería, ya no tenían "una destinación". Con ese pretexto, la policía arrestó entre 60 y 80 menores.
La galería ICU se ha mantenido firme ante los ataques. El 31 de agosto contribuyó dos bellas obras gigantescas de la exhibición "Salvaje Oeste" para decorar el escenario del concierto Art Speaks en apoyo al Día Nacional de Protesta para Parar la Brutalidad Policial y en defensa de los 7 de Nickerson. Uno de los fundadores de ICU nos contó por qué sigue en la lucha: "Me inspira el arte; me dedico a él, es mi vida. Lo más interesante del arte para mí es la pinta: es lo más vivido, tiene vibra y nos hace pensar. En los años 1991, 1992 y 1993 había tanta injusticia en Los Angeles y era el momento de la guerra en el Golfo; los republicanos dominaban el gobierno y Daryl Gates era el jefe de policía aquí. En ese momento Los Angeles me empezó a interesar más: vi que la gente salía a la calle por un cambio. Empecé a ver las posibilidades del diálogo entre los ciudadanos y los artistas como se ve en San Francisco. Lo que siempre nos anima a seguir adelante en la lucha y a superar las dificultades es el hecho de ver a los demás que también quieren luchar".
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