Yto Aranda: Pintura Electrónica Interactiva - Jueves 13 de Octubre

Por escaner-cultural - 12 de Octubre, 2011, 17:35, Categoría: General

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INAUGURACIÓN: jueves 13 de octubre - 19:30 horas - Alonso de Córdova 3102, Vitacura - Chile

Del jueves 13 al lunes 31 de octubre en Galería Artium:

YTO ARANDA: PINTURA ELECTRÓNICA INTERACTIVA
Electrón ica experimental y computación física

www.yto.cl

Pintura el ectrónica interactiva es un concepto creado por Yto Ara nda tras una década de investigación en torno a la relaci ón pintura - medios electrónicos o digitales. Desde 200 8, la artista se centra en la realización de esta idea que ahora exhibe en la muestra “YTO ARANDA: PINTURA ELECT RÓNICA INTERACTIVA”, a través de dos proyectos emblemát icos: “e-pintura demencial” y “R x 1000 etapa 2.0”.

“Mi interés en presentar estas obras en una sola exposición es cerrar una etapa de ini ciación en esta línea de trabajo, que ha implicado bási camente crear un relación muy sólida entre arte contempor áneo tecnológico y arte tradicional a través de su noci ón más simbólica: la pintura”.

Se suman a la muestra una serie de “pinturas de luz” y obras de la autora que son parte de la colección de Ga lería Artium.

Durante más de 25 años, Yto Aranda ha trabajado en torno a la pintura, desarrollando desde 1990 un gran interés por los computa dores. Esto la llevó a incursionar tempranamente en las redes de Internet, desarrollando proyectos de net.art, arte correo y telepresencia. Finalmente, desde 2008, a borda la electrónica experimental y la computación física como una posibilidad de unir en un objeto - obra difer entes lenguajes y disciplinas de su interés.

“Creo que a través de la confluencia de la pintura y los medios digitales, estoy en condicione s de aportar algo distinto, que refleje la ruta individ ual (siempre a la vez colectiva) de mi experiencia artíst ica y social”, opina.

En es tos momentos muchos “artistas digitales” están dando un vuelco hacia lo que llaman Physical Computing, agrega la artista: “Esto significa llevar los conocimientos comp utacionales al mundo físico: lo que era expresión virtu al, se está trasladando cada vez más al plano de lo con creto, lo físico. Esto se logra a través de los micr ocontroladores y la electrónica”.

e-pintura demencial

Es una “obra proceso” que comenzó en 2009 con la construcci ón del sitio http://www.yto.cl/demente/ para documentar las etapas de creación y exh ibición. La propuesta es sonora y visual. Está constitu ida por módulos de 30 por 30 centímetros y pinturas de 10 0 por 100 centímetros. Consiste en crear y reciclar cir cuitos que se integran dentro de la pintura, donde el e spectador tiene acceso a botones, switch y sensores que l e permiten interactuar con la obra.

e-pintura demencial incluyó una convocatoria inv itando a las personas a colaborar con textos, imágenes y/o circuitos electrónicos. Esto como forma de incluir a otros en el proceso creativo. Las colaboraciones fueron insertadas dentro de la e-pintura de distintas formas. La obra es itinerante y mutante: ha sido expuesta en d istintos lugares y siempre está cambiando.

Rx1000 2.0

Re sistencia por mil, segunda etapa. Es una pintura de 200 p or 160 centímetros compuesta por mil 122 pinturas pinta das a mano. La propuesta partió en 2009, en el marco de la 9ª Bienal de Video y Artes Mediales (Museo de Arte Contemporáneo Quinta Normal), con una invitación abierta al público a responder la pregunta “¿cómo interpreta us ted la palabra RESISTENCIA?”. Se reunieron mil respuest as que fueron escritas en cada una de las pinturas y pu blicadas en el sitio web Rx1000. En el MAC se instalaron dispositivos conectados a circuitos que permitieron el movimiento vibratorio de la pintura-red, intervención p osible desde Internet. 

Ahora en Artium se presenta la segunda etapa de este proy ecto, donde el concepto de “red” se desarrolla a través del uso de sensores que requieren al menos de ocho per sonas para que la obra vibre en su totalidad.

Pinturas de luz

Las primeras pinturas de luz fueron creadas en el m arco del proyecto [re][des]arm[o], expuesto en 2009 en el Museo de Artes Visuales, en coautoría con Roberto La rraguibel y Nury Gaviola. Ahora la artista presenta una serie inédita de obras inspiradas en esta experiencia. < /font>

Las pinturas de luz son elabo radas grabando sobre un acrílico de alta densidad, dond e el color se genera principalmente con luz y sus variaciones.

YTO ARANDA (1966 ) se tituló en 1990 como Licenciada en Artes mención Pi ntura en la Universidad de Chile. Entre lo pictórico y lo s nuevos medios, a través de desplazamientos y cruces m ultidisciplinarios, ha desarrollado diversidad de lengu ajes y estrategias. Trabaja en Internet desde 1997, des arrollandodo también un fuerte interés en temáticas relac ionadas con comunicación, colaboración y desarrollo de comunidades.

Creadora y dire ctora desde 1999 de la Revista Online Escáner Cultural; impulsora -en 2007- de Comunidad Abierta Arte, Ciencia y Tecnología; y profesora de Aplicaciones Multimediales en la Universidad del Pacífico, participa en forma perm anente en exposiciones, encuentros internacionales y pr oyectos relacionados con arte y tecnología, principalment e en Chile, Brasil, Canadá, Argentina y México, destaca ndo: Festival Internacional Cervantino y 8ª Bienal de P oesía Visual (2004, México); Bienal de Video y Artes Medi ales de Santiago (2005 y 2009); FILE - Electronic Langu age International Festival (2005, 2006, 2008 y 2009, Br asil); Bienal Internacional de Mérida (2007, México); F estival Montréal en Lumière (2008, Canadá); Bienal Intern acional de Poesía Visual - Experimental (2009, México); Brasil em Chile - Chile en Brasil Festival (2010, Chil e y Brasil).

Áreas de investi gación: Circuit Bending y electrónica; relación o despl azamiento de lo digital a lo análogo - fusión: pintura - electrónica - cibernética; antecedentes en arte cinétic o y op art; integración del espectador cambiando el con cepto por interactor; integración del “otro” al proceso creativo; posibilidades entre switch, botones y sensores ; cómo actúan las personas frente a la posibilidad de t ocar la pintura, o no tocar en caso de sensores; invest igación in situ en correspondencia a la reacción del públ ico y su preocupación (o no) por la conservación de la obra; descubrimiento de nuevos recursos visuales; integ ración del sonido en la pintura.

 

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From Thursday 13 to M onday 31 of October in Artium Gallery:
YTO A RANDA: INTERACTIVE ELECTRONIC PAINTINGS
Experimental electronics and physical computing

www.yto.cl

OPENING: Thursday October 13 - 19:30 pm - Alonso de Cordova 3102, Vitacura – Santiago , Chile
FREE ENTRY

The con cept Interactive electronic painting is created by Yto Aranda after a decade of research on the relationship bet ween painting and electronic or digital media. Since 20 08, the artist focuses on the realization of this proye ct which is now on display in the exhibition "YTO ARANDA: INTERACTIVE ELECTRONIC PAINTINGS" through two flagship projects "Demented e-paintings" and "R x 1000 stage 2. 0."

"My interest in presenti ng these works in a single show is to close an initiati on step in this line of work, which basically involved cr eating a very strong relationship between contemporary art and technology and traditional art through its most symbolic notion: painting" .

There will also be a series of "light paintings" fr om the artist that that are part of the Artium Gallery collection.

For over 25 years , Yto Aranda has worked on painting, developing since 1 990 a great interest in computers. This led to her early venture into the Internet, developing projects of net.art, mail art and telepresence. Finally, since 2008 , she has turned her interest to experimental electronics and physical computing which she sees as an opportunit y to unite in one artwork the different languages ??and disciplines of her interest.

"I believe that through the confluence of painting and d igital media, I am able to bring in something different which reflect the individual route (at the same time c ollective) of my artistic and social experience," she s ays.

At present many digital artists are taking a turn toward what is called Physica l Computing, says the artist: "This means bringing comput er knowledge to the physical world: what was a virtual expression, is now moving closer to the physical plane. This is achieved through microcontrollers and electron ics. "

Demented e-paintings

It is a work process that bega n in 2009 with the construction of the website < a href="http://www.yto.cl/demente/">http:/ /www.yto.cl/demente/ in order to document the stages of creation and exhibition of the w ork. The proposal is a sound and visual piece. Consisti ng of modules of 30 by 30 centimeters and paintings of 10 0 by 100 centimeters. It aims to create and recycle cir cuits that are then integrated into the painting where the viewer has access to buttons, switches and sensors that let you interact with the work.

The work Demented e-paintings included an open ca ll inviting people to collaborate using text, images an d / or electronic circuits. This as a way to include ot hers in the creative process. The collaborations were ins erted into the e-painting in different ways. The work i s itinerant and mutant, it has been exhibited in variou s places and is always changing.

Rx1000 2.0
Resistance per thousand, second stage. It's a piece of 200 by 160 centimeters composed of one thousand one hundred and twenty two hand-painted painti ngs. This work started in 2009 as part of the 9 th Bien nial of Video and Media Arts (Museum of Contemporary Art, Chile), with an open invitation to the public to answe r the question "How do you interpret the word resistanc e?". A thousand answers were received which later were wr itten in each one of the paintings and published on the website Rx1000. Meanwhile, in the museum, devices conn ected to circuits were installed.These allowed the vibrat ory movement of the web- painting made possible through the public intervention in the Internet.

< p>Currently Artium presents the second stage of this project, where the concept of network is devel oped through the use of sensors that require at least e ight people for the work to vibrate as a whole.

Light Paintings
The first paintings of light were created in the framework of the project [re] [des] arm [o], exhibited during 2009 in the Museum of Visual Arts, Chile, co-authored with Roberto Larragui bel and Nury Gaviola. Currently, the artist presents an unprecedented series of works inspired by this experie nce.

The light paintings are made by inscribing on high-density acrylic and on which the color is created primarily with light and its variations.


YTO ARANDA ( 1966) graduated in 1990 with a Bachelor of Arts in Pain ting from the University of Chile. She has developed a di versity of languages ??and strategies between the picto rial and new media, through displacement and cross-disc iplinary work. Her artwork on the Internet dates from 1 997, developing a strong interest in issues related to co mmunication, collaboration and community development.Aranda is the creator and director of the online jour nal Scanner Cultural since 1999, aswell as being the main initiator in 2007 of the Open Community for Art, Scien ce and Technology. Futhermore she is currently Professo r of Multimedia Applications at the Pacific University and participates of exhibitions, international meeti ngs and projects of art and technology on a permanent b asis, mainly in Chile, Brazil, Canada, Argentina and Me xico. A selection of the most important of these events is listed below:

Internatio nal Cervantes Festival, 8 th Biennial of Visual Poetry (2004, Mexico); Biennial of Video and Medial Arts of Sant iago (2005 and 2009); FILE - Electronic Language Intern ational Festival (2005, 2006, 2008 and 2009, Brazil) Me rida International Biennial (2007, Mexico), Festival Mont réal en Lumière (2008, Canada), International Biennial of Visual Poetry - Experimental (2009, Mexico), Brazil in Chile - Chile in Brazil Festival (2010, Chile and Br azil).
Research Areas: Circuit Bending and electronics , connection or displacement of digital means to analog - Fusion: painting - electronics - cybernetics; backgr ound in kinetic art and op art, integration of the viewer by changing the concept to interactor, integration of the "other" to the creative posibilities and conne ctions between switch options, buttons and sensors , how people react to the possibility of touching the pai nting, or not touching in the case of sensors, on-site investigation in correspondence to the public reaction and concern (or not) for the conservation of the work, di scovery of new visual resources and the integration of sound to the painting.

 


GALLERY ADDRESS: Alonso de Cordova 3102 - Vitacura - Chile
OPENING HOURS: Mo nday to Friday from 10:00 to 19:00 - Saturday from 11:0 0 to 13:30 hours
GALLERY CONTACT: 562 2497176 - 562 24 97177 -
rrpp@artium.cl

 

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ESCÁNER CULTURAL INICIA ETAPA 3.0 - Lanzamiento con un libro de investigación, historia y testimonio.

Por escaner-cultural - 1 de Mayo, 2011, 5:13, Categoría: General

REVISTA ESCÁNER CULTURAL: UN HITO EN LA WEB

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Rechazado proyecto de ley sobre reserva de la fuente informativa de obras audiovisuales

Por Marcela Rosen - 22 de Septiembre, 2009, 14:59, Categoría: General


Rechazado proyecto de ley sobre reserva de la fuente informativa para productores y realizadores de obras audiovisuales



La Sala del Senado rechazó la iniciativa que busca mantener la reserva sobre la fuente informativa y sobre los materiales que permiten identificarla, que tienen los productores, realizadores y directores de ese tipo de obras.


Con 11 votos en contra, 4 a favor y 3 abstenciones, la Sala del Senado rechazó el proyecto que buscaba establecer el secreto profesional en las obras audiovisuales, por lo que la iniciativa deberá ser analizada por una Comisión Mixta de senadores y diputados.
La propuesta busca mantener la reserva sobre la fuente informativa y sobre los materiales que permiten identificarla, al consagrar que los productores, los directores, los realizadores de obras audiovisuales y otras personas que por su oficio o actividad hayan debido estar necesariamente presentes en el momento de haberse recibido la información, no pueden ser obligados a revelar su fuente, ni aún por orden judicial.
Durante el debate en Sala intervinieron los senadores Ricardo Núñez, Nelson Ávila, Andrés Chadwick, Alejandro Navarro, José Antonio Gómez, Mariano Ruiz-Esquide y Jaime Gazmuri, quienes dejaron en evidencia sus diferencias respecto de la conveniencia o no, de establecer el secreto profesional para los creadores audiovisuales.
El senador Núñez explicó que después de que la Comisión de Educación analizara la iniciativa, ésta se derivó a la de Constitución para que hiciera un estudio jurídico respecto de los alcances de la iniciativa.
A su turno, el senador Ávila señaló que el proyecto busca evitar que en el futuro se viole el trabajo profesional de un documentalista, tal como le sucedió a Elena Varela, a quien se le allanó su domicilio y se confiscó el material de sus proyectos y creaciones. En su opinión, ello atenta contra el libre ejercicio creativo de los realizadores audiovisuales y perturba el derecho a la confidencialidad de las fuentes de su trabajo.
DISCREPANCIAS
En tanto, el senador Chadwick explicó que si bien votó a favor del proyecto en la Comisión de Educación, cambió de opinión tras conocer la postura del Ministerio Público que señaló de manera categórica que una norma de este tipo puede tener serios riesgos en torno a la perpetración de distintos delitos. Agregó que con los avances tecnológicos se puede dar el caso de que cualquier persona que grabe algo con un teléfono celular se inscriba en el registro autorizado y se ampare en ese secreto.
Por su parte el senador Navarro dijo ser firme defensor de la libertad de las personas y de no prejuzgar los delitos si es que no hay pruebas de los mismos. Señaló que el caso de Elena Varela es grave y que es fundamental proteger las libertades.
El senador Gómez dijo no estar de acuerdo con que se discuta el secreto profesional dentro de cada oficio o profesión, sino que debe ser visto en su globalidad. Agregó que la forma en que está planteado el proyecto genera un grave problema al momento de investigar supuestos delitos.
En tanto el senador Ruiz-Esquide recordó que salvo los realizadores audiovisuales, que se han desarrollado con mayor fuerza en los últimos años, las profesiones vinculadas al ámbito de la comunicación, como el Periodismo, están reguladas en distintas leyes. Por ello pidió que no se dejara a estos realizadores en condiciones inferiores a las que tiene el resto.
Finalmente el senador Gazmuri recordó que cuando se discutió el secreto profesional para los periodistas, los realizadores y productores de obras audiovisuales no estaban tan desarrollados como en la actualidad. Agregó que es partidario de establecer este secreto, pues el proyecto lo restringe a quienes estén inscritos en un registro manejado por el Consejo de la Cultura, por lo que se tratará de un grupo acotado de realizadores.
FUENTE:  http://www.senado.cl/prontus_galeria_noticias/site/artic/20090915/pags/20090915203044.html
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Nota 2:

El martes 29 de julio de 2008 ingresó al Congreso (sin urgencia) el proyecto de Ley que consagra el secreto profesional de audiovisualistas y protege las libertades de creación, difusión y recepción de las obras audiovisuales. El proyecto se originó ante la situación creada por la incautación del material fílmico de la documentalista Elena Varela, en prisión preventiva desde mayo último luego de ser imputada por el Ministerio Público de participación en delitos ajenos a su actividad profesional. En dicho material hay entrevistas a dirigentes políticos y mapuches, muchas obtenidas bajo promesa de reserva de identidad.

Elena Varela se encontraba realizando dos documentales con financiamiento de la CORFO y del FONDART, uno sobre Neltume ("Los sueños del comandante") y otro sobre el clonflicto mapuche ("Newen Mapuche"). Hasta ahora han resultado infructuosas las movilizaciones nacionales e internacionales por la libertad de Elena Varela, la devolución de su material y el no uso del mismo para inteligencia policial.

P R O Y E C T O D E L E Y:

Artículo único.- Incorpórese el siguiente Capítulo IV, nuevo, a la ley N° 19.981, Sobre Fomento Audiovisual:

"CAPITULO IV

Reserva de la Fuente

Artículo 14°.- Los productores y los directores o realizadores de obras audiovisuales, nacionales o extranjeros, que ejerzan su actividad en el país, tendrán derecho a mantener reserva sobre su fuente informativa, la que se extenderá a los materiales que obren en su poder y que permitan identificarla y no podrán ser obligados a reverla ni por orden judicial.
Lo dispuesto en el inciso anterior se aplicará también a las personas que por su oficio o actividad hayan debido estar necesariamente presentes en el momento de haberse recibido la información.”.
 
Párrafos destacados del Mensaje Presidencial:
“La regulación del derecho a mantener reserva de la fuente en materia de obras audiovisuales, constituye una concreción del deber del Estado de apoyar, promover y fomentar la creación y producción audiovisual, así como la difusión y la conservación de las éstas. Si las personas son obligadas a revelar las fuentes de sus obras audiovisuales, se entorpecerá el ejercicio de la libertad artística, reconocida constitucionalmente. Si el Estado no remueve los obstáculos que están impidiendo o que podrían impedir el ejercicio de este derecho, no está cumpliendo con sus deberes constitucionales y legales.”

“Si cualquier persona, natural o jurídica, o cualquier autoridad u organismo del Estado puede exigir la revelación de las fuentes que se tuvieron en consideración para crear y/o difundir una obra audiovisual, la libertad artística en este ámbito queda completamente desfigurada. Se le quita su componente esencial. Reveladas las fuentes las personas no estarán dispuestas a proporcionar información que pueda servir de base para una obra audiovisual. Lo anterior, implicará una imposibilidad para ejercer la libertad artística en estas obras. Si no hay fuentes o éstas han disminuido, no puede haber creación ni difusión audiovisual. Resulta esencial entonces regular el secreto profesional en estas creaciones artísticas e impedir que las fuentes sean reveladas.”

Objeto del derecho:

“La norma propuesta busca mantener la reserva sobre la fuente informativa y los materiales que permiten identificarla, y no ser obligados a reverla ni siquiera, por orden judicial.”

Sujetos:

"Son los productores y los directores o realizadores de obras audiovisuales. Además, las personas que por su oficio o actividad, hayan debido estar necesariamente presentes en el momento de haberse recibido la información."

"Los sujetos que pueden invocar la reserva están acotados y definidos en la ley. De acuerdo al proyecto de ley, sólo podrán hacer valer la reserva, los productores y los directores o realizadores de obras audiovisuales. Además, las personas que por su oficio o actividad, hayan debido estar necesariamente presentes en el momento de haberse recibido la información.

"Sucede que la ley N° 19.981, ya define a los productores, directores o realizadores de obras audiovisuales. Conforme al artículo 3° letra f), el productor audiovisual es la persona natural o jurídica o la empresa que asume la responsabilidad de los recursos jurídicos, financieros, técnicos, materiales y humanos, que permiten la realización de la obra audiovisual, y que es titular de los derechos de propiedad intelectual de esa producción particular. Y, de acuerdo al literal g) del mismo precepto, el director o realizador es el autor de la realización y responsable creativo de la obra audiovisual.

"En consecuencia, están claramente definidas por la propia ley, las personas que, en virtud del proyecto, podrán hacer valer el secreto profesional en estas materias.

"La ley también define obra audiovisual y otros conceptos relacionados con el proyecto de ley El artículo 3° de la ley N° 19.981, en su letra a), define a la Obra audiovisual como toda creación expresada mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización, incorporadas, fijadas o grabadas en cualquier soporte, que esté destinada a ser mostrada a través de aparatos de proyección o cualquier otro medio de comunicación o de difusión de la imagen y del sonido, se comercialice o no. Por su parte, la letra j), señala que se entiende por tipo de producción al largometraje, mediometraje y cortometraje, así como vídeo, multimedia y otros similares o equivalentes, sin distinción de género, sea cual fuere el soporte que las registra y el medio que las exhiba. Además, en otros literales, el mismo artículo define otros conceptos relacionados con la materia que analizamos. Es así como da un concepto de producción audiovisual (letra b), obra audiovisual de producción nacional (letra c), obra audiovisual de coproducción internacional (letra d), distribuidor audiovisual (letra i).

Firman Michelle Bachelet, las ministras de Educación y de Cultura, y el Ministro secretario general de la Presidencia.

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Chau Mario Benedetti

Por escaner-cultural - 19 de Mayo, 2009, 21:41, Categoría: General

Chau Mario Benedetti

Ha muerto Mario Benedetti, exponente de la llamada generación uruguaya de 1945, la 'generación crítica'. Benedetti abordó todos los géneros literarios, en los que reflejó una mirada crítica de izquierdas. Padeci´el exilio político. Aquí te resuminos algunas de las piezas más interesantes publicadas en la red en honor a este gran escritor y poeta. (Editores de Nación Apache)

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[Murio Mario Benedetti Nos queda su palabra]

Por escaner-cultural - 18 de Mayo, 2009, 16:48, Categoría: General


 Ass. Argentina "Vientos del Sur"                 
  Udine-Italia                           
   
"La lengua del poder, cuanto mas articulada màs brutal, no ha dejado de negar y castigar a quienes aùn con gritos y balbuceos persisten en ver el mundo y nombrarlo con la profundidad de la inocencia"
                                                                                                                                                          Vicente Zito Lema
18 - 5 -09
 

Muere el escritor uruguayo Mario Benedetti

 

Fuente: Rebelion

 

El escritor uruguayo, Mario Benedetti, falleció este domingo en Montevideo a la edad de 88 años, tras padecer de una patología intestinal crónica que los últimos meses agravó su estado de salud.

"Falleció mientras dormía en su domicilio y en profunda paz. De a poquito dejó de respirar", dijo su secretario Ariel Silva, minutos antes que los medicos firmaran el acta que certificaba su muerte.

Luego de concerse la muerte del célebre escritor, el gobierno uruguayo decretó duelo nacional y dispuso que su velatorio se desarrolle con honores patrios desde las 12H00 GMT del lunes en el Salón de los Pasos Perdidos del Palacio Legislativo, sede del Congreso, señaló el vicepresidente de la República, Rodolfo Nin Novoa.

El pasado 6 de mayo, luego de 12 días de hospitalización, el escritor fue dado de alta, ya que según informaron sus familiares, había "respondido excelentemente al tratamiento médico instituido, lo que determinó que se otorgara el alta a domicilio".

En aquel momento, se informó que el escritor se retiraba "estable, lúcido y que no requería otras medidas médicas salvo a las que era sometido antes de ser internado".

El escritor estuvo hospitalizado cuatro veces el año pasado en Montevideo debido a diversos problemas físicos.

En su última aparición pública, en diciembre de 2007, Benedetti fue condecorado con la Orden Francisco de Miranda por el presidente de Venezuela, Hugo Chávez, en un acto que se celebró en la Universidad de la República, en Montevideo.

Ese día Benedetti, que ya presentaba un estado físico deteriorado, fue saludado con una ovación de varios minutos en una abarrotada sala de actos de la universidad.

Benedetti fue autor de más de ochenta libros de poesía, novelas, cuentos y ensayos, así como de guiones de cine, fue galardonado con el Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana (1999), el Premio Iberoamericano José Martí (2001) y el Premio Internacional Menéndez Pelayo (2005).

Su última obra publicada, el poemario "Testigo de uno mismo", fue presentada en agosto del año pasado.

Antes de su último ingreso, Benedetti estaba trabajando en un nuevo libro de poesía cuyo título provisional es "Biografía para encontrarme".

Al conocerse de la noticia de su muerte medios internacionales resumieron la noticia con estas palabras: "El escritor Mario Benedetti murió hoy en Montevideo y dejó huérfana a la literatura uruguaya y latinoamericana de uno de sus poetas y narradores más prolíficos, venerado por generaciones por su ética social y su melancólico canto a la vida".

Benedetti abordó todos los géneros literarios, en los que reflejó una mirada crítica de izquierda que le llevaría al exilio y a ser, hasta sus últimos días, un firme detractor de la política exterior de Estados Unidos.

Sus poesías fueron cantadas por autores como Joan Manuel Serrat, Daniel Viglietti, Nacha Guevara, Luis Pastor o Pedro Guerra, y sus novelas más famosas llevadas al cine, como "La tregua" (1974) o "Gracias por el fuego" (1985), a cargo del director argentino Sergio Renán.

Este exponente por antonomasia de la llamada generación uruguaya de 1945, la "generación crítica", nació el 14 de septiembre de 1920 en Paso de los Toros, en el Departamento de Tacuarembo.

En 1928 comenzó sus estudios primarios en el Colegio Alemán de Montevideo, donde, según contaba el propio Benedetti, gustaba de escribir en verso las lecciones e incluso sorprendió a sus maestros con un primer poema en ese idioma.

Antes de dedicarse a la escritura, Benedetti hizo de taquígrafo, cajero, vendedor, librero, periodista, traductor, empleado público y comercial, oficios que supusieron un contacto con la realidad social de Uruguay que fue determinante a la hora de modelar su estilo y la esencia de su escritura.

Entre 1938 y 1941 residió en Buenos Aires y en 1945 ingresó en el semanario Marcha como redactor y publicó su primer libro, "La víspera indeleble", de poesía.

Residió en París entre 1966 y 1967, donde trabajó como traductor y locutor para la Radio y Televisión Francesa, y luego de taquígrafo y traductor para la UNESCO.

En 1968 fundó en La Habana el Centro de Investigaciones Literarias de la Casa de las Américas, que dirigió hasta 1971, y encabezó el Departamento de Literatura Latinoamericana de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Universidad de Montevideo, entre 1971 y 1973.

En los setenta desarrolló una intensa actividad política, como dirigente del Movimiento 26 de Marzo, del que fue cofundador en 1971 y al que representó en el Frente Amplio, coalición izquierdista que alcanzó el poder en 2005.

Su obra

En una época trepidante, el escritor uruguayo publicó obras como "Esta mañana y otros cuentos" (1949), "Poemas de oficina" (1956), "Ida y vuelta" (1958) y "La tregua" (1960).

En 1949 Benedetti avanzó en su carrera periodística con su labor en la destacada revista literaria Número, compaginando al tiempo sus tareas de crítico con una carrera imparable como escritor.

Con el golpe militar de 1973 renunció a su cargo universitario y se exilió, primero en Argentina y después en Perú, donde fue detenido, deportado y amnistiado.

Benedetti se instaló en Cuba en 1976 y un año más tarde se trasladó a Madrid, donde permaneció hasta 1985, cuando, con el fin de la dictadura uruguaya, puso fin a doce años de exilio.

Entre las obras de esta época aparecen "Letras del continente mestizo" (1967), "Inventario 70" (1970), "El escritor latinoamericano y la revolución posible" (1974) y "Con y sin nostalgia" (1977).

Su obra teatral "Pedro y el capitán" (1979) fue representada en Madrid en 1981 y un año después aparecieron sus "Cuentos" y la novela "Primavera con una esquina rota".

En 1984 publicó "Geografías" y "El desexilio y otras conjeturas" y tres años después, tras volver a Uruguay, se convirtió en miembro del Consejo Editor de la revista de izquierdas Brecha.

De 1985 data su colaboración con Joan Manuel Serrat en el disco "El sur también existe".

A partir de entonces su producción es imparable, con títulos como "Despiste y franquezas" (1991), "La borra del café" (1993), "Andamios" (1996) y los poemarios "Mas acá del horizonte" (1997) y "La vida, ese paréntesis" (1998).

En la década siguiente aparecieron "El porvenir de mi pasado" (2003), "Memoria y esperanza, un mensaje para los jóvenes" (2004) y los poemarios "El mundo que respira" (2001), "Existir todavía" (2004) y "Vivir adrede" (2007), entre otros.

Numerosas distinciones

Benedetti recibió numerosas distinciones, entre ellas la Medalla Haydee Santamaría del 30 aniversario de la Casa de las Américas en La Habana (1989) y la Medalla Gabriela Mistral del Gobierno chileno (1996).

Además, el premio León Felipe de España a los valores cívicos (1997), el Iberoamericano José Martí y el Internacional italiano de Literatura La Cultura del Mar, ambos en 2001, año en que también fue nombrado "Ciudadano Ilustre de Montevideo".

El escritor, doctor Honoris Causa por universidades de España, Uruguay y Argentina, quedó viudo en 2006 de Luz López Alegre, con quien se había casado en 1946.

En 2007 fue condecorado con la Orden Francisco de Miranda en grado de 'generalísimo' por el Gobierno venezolano y en 2008 obtuvo el I Premio ALBA del Fondo Cultural de la Alternativa Bolivariana para las Américas en la categoría de Letras.

 

 

 

 

Nos queda su palabra      

 

Carlos Iaquinandi, redacción de SERPAL

 

  Sabíamos que tenía que ocurrir. El nos mandó varios avisos, en algunos de sus versos, o en su última y reciente internación. Pero hay partidas para las que nunca estamos suficientemente preparados. Eso nos ocurre hoy, cuando nos sentimos huérfanos de la poesía, de la ternura y de la proximidad de Mario Benedetti. Murió ayer domingo en su casa de Montevideo. Un aluvión de palabras, un manantial de sentimientos se vuelcan en las páginas de la prensa, en los foros de Internet.  Frases sencillas pero que sobran para expresar esta soledad que Mario inauguró con su partida. Hasta sorprende comprobar el inmenso alcance que tiene su adiós, porque conmueve saber de pronto, que somos tantos los que compartimos un mismo sentimiento.  Una pena unánime, porque "en la última asamblea del futuro, faltará sin aviso" .

 

  Lo único que ayuda, es saber que desde hoy, podremos atrincherarnos en sus versos, recorrer sus cuentos, sus relatos. Nadie nos los podrá arrebatar, porque ya son parte de nosotros.  Pero sobre todo podremos evocar su compromiso con la Vida, su capacidad para decir lo que sentimos en palabras simples. Para no claudicar. Para seguir siendo nosotros, los que fuimos, los que somos. Porque Mario siempre supo que la derrota no era definitiva y que de todos modos, la derrota no invalida los objetivos de las causas justas.  Así lo expresaba en las últimas páginas de "El Aguafiestas" la biografía de Benedetti que hizo su amigo el escritor argentino Mario Paoletti.

 

- Y después de la derrota, y de la caída del Muro de Berlín, y del retorno del conservadurismo y de tanta ilusión maltrecha ¿ que vá a pasar ?

 

-  La derrota no prueba que luchar por la justicia sea un error o sea imposible. Solo prueba que se han cometido errores que llevaron a esa derrota. Derrota que ha tenido también, su parte buena y positiva. Después de todo hasta Borges ha escrito que "hay una dignidad que el vencedor jamás puede alcanzar"...

 

- O sea...

 

- Que ni colorín ni colorado. Este cuento no se ha acabado." 

 

 Una vez más, como en sus versos, Mario tiene razón. Este cuento no se ha acabado.

 

* Carlos Iaquinandi, redacción de SERPAL. 

 

 
 
 

 
"La verdad es tan dificil de negarla como de esconderla"
                                                                                                                               Ernesto Che Guevara 
 

 

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[LA AMNESIA]

Por escaner-cultural - 18 de Mayo, 2009, 13:49, Categoría: General

Para leer el articulo completo: http://sinrepresassinsalmoneras.blogspot.com/

LA AMNESIA

Héctor Kol
Programa Salmonicultura
AGO-Pescadores Artesanales de Aysén
Castro, Región de Los Lagos, Chile, Mayo del 2009.
E-mail: kolhector2@gmail.com

El 13 de Mayo recién pasado, la Comisión de Pesca y Acuicultura de la Cámara de Diputados, casi por unanimidad, aprobó un paquete de reformas a la Ley de Pesca y Acuicultura que ingresó el Gobierno Socialista de la Presidenta Bachelet.

Con esta aprobación, se da el primer paso hacia la PRIVATIZACIÓN del Mar Austral chileno, un territorio marítimo que la Ley, que ahora se quiere reformar, le reserva, en su Artículo 47º, a la Pesca Artesanal.

Esta es la más genial y creativa de las ideas surgidas de un Club de Amigos de Salmon- Chile que se denomina “Mesa de Trabajo Salmón”, creada por este mismo Gobierno con el propósito de “salvar” a su Industria Símbolo. En ella se reúnen los servicios públicos que, por mandato legal, debieran fiscalizar a esta Industria y regular sus gestiones ambientales y laborales. Ahora se juntan para “salvarla”. Y para que este Club parezca pluralista y participativo, designaron como actores “relevantes” a las ONGs y a Salmon-Chile. A nadie más.

Ni la Pesca Artesanal, administrador legal del territorio marítimo invadido por la “exitosa” Industria Salmonera, ni el sector turístico, fuimos convocados a esta Mesa de Trabajo. Fuimos reemplazados por cuatro ONGs (TERRAM, OXFAM, OLACH y OCEANA) y por arte de magia, dejamos de ser “actores relevantes” en un territorio marítimo que ocupamos desde hace 3 mil años.

Porque eso llevamos aquí, como Cultura: 30 Siglos. La “exitosa” Industria Salmonera se va tras apenas 20 años de presencia nefasta en nuestras aguas interiores por las que estaba pagando, al momento de su derrumbe, $ 7 por cada metro cuadrado de superficie marina que ocupaban sus concesiones... $ 7 al año.

Así, con esa “experticia” reunida en esta Mesa PRIVADA del Salmón, dos resultados se han generado hasta la fecha tras más de un año de estudios y deliberaciones: un Plan de antibióticos donde ahora el responsable del mal uso de estas drogas ES EL VETERINARIO DE LA EMPRESA y NO el que importa ovas infectadas por que son más baratas, NO el que las deja pasar por nuestras fronteras, NO el que lleva al mar alevines enfermos, NO el que libera intencionalmente peces infectados para evitar los gastos de la cosecha y transforma así a sus peces en vectores de la enfermedad.

Y la segunda genial idea de este grupo privado de trabajo es la Privatización del Mar, camuflada en la creación de los Barrios Salmoneros para hacer más “eficiente” la gestión productiva de las salmoneras. ¿Más eficientes en qué?.

En menos de un año, un virus descubierto en el Seno del Reloncaví ahora se encuentra al sur del Estrecho de Magallanes, a 2.400 kilómetros lineales de distancia del punto donde se descubrió. Eso se llama ser eficiente a cabalidad... nada hay que se pueda mejorar , porque si de destruir el Mar chileno austral se trata, la Industria Salmonera ha sido extraordinariamente eficiente. Y en explotar a sus trabajadores delante de los servicios públicos mandatados para evitar esos abusos, también.

Durante meses han escuchado ustedes que con los Barrios Salmoneros mejorará la gestión sanitaria de las empresas salmoneras. Demuéstrenlo, muestren un estudio que así lo señale, muestren peces sanos, siquiera, o una sola empresa sin Caligus, SRS, ISA, IPN o vibriosis.

Lo cierto es que los Barrios Salmoneros no son sino latifundios acuáticos, desde donde quieren desalojar a la Pesca Artesanal, para poder empeñarlos. Las nuevas concesiones solicitadas no son para cultivar salmones: son para empeñar el agua. ¿Para qué despiden a todos los trabajadores si están, simultáneamente, pidiendo decenas de nuevas concesiones? ¿Quién les va a alimentar esos peces en las nuevas concesiones? ¿Quién les va a procesar esas nuevas cosechas? ¿Y dónde las van a procesar, si han vendido o cerrado las plantas de procesamiento una tras otra?.

Las nuevas concesiones, los Barrios salmoneros, la Mesa de Trabajo Salmón, todo está orientado para empeñar el mar de todos los chilenos.

(DIAPO 1) En la Diapo 1 aparece la modificación número 11 a la Ley de Pesca y Acuicultura vigente que presentó el Gobierno, el 8 de Enero de este año. Las concesiones acuícolas, es decir, el Mar austral, ahora sería una “prenda” para empeño ante los acreedores, es decir, los Bancos que administrarán los US $ 450 millones destinados a financiar el Salvataje, dinero que también es nuestro.

(DIAPO 2) En la Diapo 2 se muestra la “indicación” hecha el 1 de Abril, para perfeccionar la genial idea: “Sin perjuicio de otros negocios jurídicos, podrá constituirse hipoteca sobre la concesión o autorización de acuicultura ...”

El Mar debe ser HIPOTECADO para poder Salvar a la Industria Salmonera que “alimentaba al mundo...alimentaba nuestro Sur”. Ese es el espíritu de la Ley presentada por el Gobierno Socialista de la Presidenta Bachelet y eso es lo que se aprobó en la Comisión de Pesca y Acuicultura de la Cámara de Diputados, con votos del Diputado Vallespín, del Diputado Espinoza, del Diputado Recondo y del Diputado Alvarado, representantes de los intereses de esta Región de Los Lagos. Privatizar el Mar Chileno, eso es lo que se aprobó. Ni más ni menos.

(DIAPO 3) Pero esto no sólo representa la expropiación, desde el patrimonio de todos los chilenos, del mar Austral patagónico. Como ven en la Diapo 3, de todo el territorio marítimo chileno declarado como Área Apta para la Acuicultura (Triple A) sólo existen concesiones acuícolas, ahora hipotecables, en un 2,4%. Resta más de un 97% que los empresarios pueden aún pedir para luego hipotecar. Se trata del 90% del Borde Costero chileno el que estos patrióticos Diputados de la Concertación y de la Alianza, han dejado a las puertas de su privatización.

La excusa para cometer esta expropiación del mar de todos los chilenos ha sido la situación de los trabajadores salmoneros. Hoy, TODOS están preocupados de los trabajadores salmoneros, pero NO CAMBIAN ni las leyes laborales que permiten la multitud de abusos que se siguen cometiendo en esta industria ni los Directores de los Servicios que hacen vista gorda ante ellos. Sin embargo, ni esa actitud hipócrita se sostiene a la luz de lo que los mismos empresarios salmoneros declaran.

(DIAPO 4) En su edición del 25 de Abril pasado, el diario EL LLANQUIHUE publicaba las siguientes declaraciones del Gerente General de INTESAL-SalmonChile, Carlos Vial:


“Llevamos 20 años. Muchos llegamos aquí, al sur, con lo puesto,
Y no tenemos ningún interés en irnos con lo puesto,
que es lo que está pasando hoy día”
-Carlos Vial-
Gerente General de INTESAL-Salmon Chile
Diario El Llanquihue, 25 de Abril, 2009.

ESE es el sentido de la Mesa de Trabajo “Salmón”, de la participación de las ONGs mencionadas, de las organizaciones de trabajadores que celebran estos acuerdos, de lo que han apoyado los Presidentes Provinciales de la CUT y lo que han aprobado los Diputados de la Comisión de Pesca y Acuicultura: permitir que los empresarios salmoneros, SE VAYAN CON ALGO MÁS QUE LO PUESTO, es decir, con sus maletas Gucci cargadas con US $ 450 millones de todos los chilenos y conseguidos a través de la privatización del Mar que también es de todos.

Resulta evidente que lo MENOS que podía hacer la Pesca Artesanal era oponerse a esta situación. Nos quitaron, en Democracia, los peces...No nos van a quitar ahora el Mar.

En las últimas tres semanas, la AGO logró romper el cerco informativo que han tendido no sólo los medios de comunicación tradicionales, sino también la censura de las páginas web de las ONGs. Nadie nos publica nada, pero aún así, de e-mail en e-mail, una carta de la AGO logró develar el sentido de esta Mesa de Trabajo Salmón y de sus consecuencias no sólo para la Pesca Artesanal, sino para todos los chilenos y decenas de organizaciones sociales han firmado esta carta donde manifiestan su rechazo a la privatización del mar.

Y ante esta exposición pública de este nuevo asalto a nuestro Patrimonio Natural para salvar a salmoneras Noruegas, Japonesas y Españolas y unas pocas chilenas aún sobrevivientes, se ha iniciado una nueva epidemia: la amnesia colectiva.

Nadie estuvo donde estuvo, nadie dijo lo que dijo y nadie sabía lo que siempre supo...Ahora nadie está de acuerdo con lo que se construyó estando ellos presentes. TERRAM descubrió hace un mes que la salmonicultura es “insustentable”; OLACH se opone ahora a la privatización del Mar, lo mismo OCEANA, que reclama porque faltan estudios para reorganizar las concesiones en barrios...pero NO SE OPONE a los Barrios...

Ahora, las ONGs de Santiago, es decir, de la Capital que NO TIENE MAR, encuentran liderazgos en esta resistencia a la privatización del Mar coronando como líder de esta resistencia a una dirigenta de ...Valparaíso, es decir, bien cerca de Santiago y de las oficinas de las ONGs. Ya ayer, la nueva líder se reunió con el representante del Gobierno designado quizás para qué funciones...y para llegar quizás a qué acuerdos.

Esta Campaña no tiene ni necesita líderes. El Mar es de todos los chilenos...todos deben defenderlo.

La privatización del mar se presentó el 21 de Noviembre del 2008 en Puerto Varas (X Región), en un Seminario organizado por la misma Comisión parlamentaria que ha aprobado la privatización del mar, esto es, hace 6 meses atrás.

Allí estuvimos organizaciones de pescadores artesanales de Aysén y de Magallanes y ante nuestros ojos no sólo se presentó la defunción de esta Industria, sino que el mismo Felipe Sandoval habló, públicamente y por primera vez, de las hipotecas de las concesiones acuícolas. Y en ese evento estaban dos de las ONGs que hoy padecen de amnesia, además de la CONATRASAL en representación de los trabajadores. También estaban la Presidenta de la CONAPACH y el Vicepresidente de CONFEPACH.

El 13 de Enero de este año, la AGO-Pescadores Artesanales de Aysén fue citada a la Comisión de Medioambiente del Senado, presidida por el Senador Nelson Ávila, para tratar este tema y la situación de colapso ambiental que estaba causando la Industria Salmonera.

En la sesión, estaban presentes el Subsecretario de Pesca, el Director Nacional de SERNAPESCA, La Ministra de Medioambiente y 3 de las 4 ONGs hoy amnésicas y disidentes, más ECOCEANOS, presentando sus propias fórmulas para darle “sustentabilidad” a la industria salmonera: estanques en tierra; balsas-jaulas en sitios más protegidos (es decir, más hacia nuestros bancos naturales) para evitar “destrucción” de centros y “escapes” de peces; prohibir DOS de los DIECISÉIS tipos de antibióticos que usa la salmonicultura en Chile, etcétera, etcétera. La Mesa de Trabajo Salmón que ellos y sólo ellos integraban, llevaba casi un año de funcionamiento. Ninguno de los representantes de esas ONG mencionó las hipotecas de las concesiones...NINGUNO. Tampoco la Presidenta de la CONAPACH, presente en la Sala y en el Seminario de Puerto Varas...

Ahora, NINGUNO se acuerda de que estuvo ahí, exponiendo acerca de cómo hacer Sustentable a esta industria que ahora, 4 meses después, les parece “insustentable”.

En esa misma jornada, presenté los fundamentos que como AGO de Aysén tenemos para señalar que esta Industria es absolutamente INCOMPATIBLE con nuestra actividad milenaria y por qué, dada esa incompatibilidad, nuestro propósito era erradicar este año 2009 a la Industria Salmonera de nuestro territorio marítimo. Estas son algunas de las imágenes que allí mostré.

(DIAPO 5- Conf laborales) En este Mapa de Conflictos Laborales aparecen graficados los casos de abusos laborales más graves ocurridos entre 1994 y el 2008, clasificados por color según el abuso registrado y ordenados cronológicamente, como se aprecia en la numeración de cada uno de ellos.

Cuando se aprecia esta imagen, cabe preguntarse, ¿desde cuándo, entonces, le importan los trabajadores salmoneros a SalmonChile, a los Diputados de la Comisión de Pesca y Acuicultura, al Gobierno?. ¿Dónde están las reformas laborales para evitar que todo esto y más ocurriera, cuántas Mesas de Trabajo fracasaron por falta de voluntad empresarial y gubernamental para terminar con estos abusos?. El último deceso de un trabajador salmonero noruego ocurrió en el año 2001. En Chile, desde el 2001 a la fecha, han muerto más de 70 trabajadores salmoneros chilenos y varios en empresas de capitales noruegos.

Pero no sólo se trató siempre de abusos masivos (y muchos con resultado de muerte) los que afectaron a los trabajadores. Se trató de condiciones rayanas en la esclavitud y también de que parte de las ganancias que obtenían las empresas correspondieron a salarios que no le fueron pagados a los trabajadores.

Ustedes, los trabajadores salmoneros, saben que la realidad, lo que ustedes mismos vivieron en esta industria es mucho más serio que lo que dicen los informes sobre los abusos laborales que se cometieron, pero es necesario que quede certificado que esos informes existieron porque a varios de sus dirigentes también se les han olvidado, especialmente cuando señalan que aspiran a que la Industria Salmonera “vuelva a ser lo que fue”...

(DIAPO 6-ACJR) Este es un Informe de la Alianza para un Comercio Justo y Responsable (AJR) presentado ante la OIT en Suiza, en el año 2005...

(DIAPO 7) Respecto a lo salarial, el cuadro que aprecian en la diapositiva muestra los aumentos salariales reales obtenidos por los trabajadores en un periodo de 12 años, calculado en base al aumento del salario versus el aumento de la productividad, es decir cuánto aumento el sueldo respecto a cuánto producía el trabajador salmonero. Sólo entre los años ’86 y ’89 , los trabajadores aumentaron sus salarios en un 7% real, por sobre el aumento de productividad. En los 9 años restante, a los trabajadores NO SE LES PAGÓ entre el 5 y el 15% de lo que aumentaron en productividad, en otras palabras, entre los años ’90 y ’98, entre un 5 un 15% de las “ganancias” de las empresas salmoneras correspondieron a sueldos que NO se pagaron...

¿ESTA ES la Industria que de verdad quieren que vuelva a ser “lo que fue”?

La pesca Artesanal no ha salido indemne de los abusos y delitos cometidos por la “exitosa” Industria Salmonera. No sólo se trata de que muchos de los trabajadores muertos en la salmonicultura eran pescadores artesanales. Se trata de que el Mar del que nacimos como cultura ha sido destruido por esta industria tóxica y que nuestra supervivencia está en riesgo.

(DIAPO 8-Conf Ambientales) Este Mapa muestra cómo ha sido tratado el Mar que nos dio origen como Cultura y del que obtenemos nuestro sustento. Cada círculo es un evento grave de contaminación ambiental, clasificados y ordenados como en el mapa de conflictos laborales. Nada queda por hacer en contra de la Naturaleza; todo ello ha sido permitido por el Estado, por sus servicios públicos e incluso por sus Tribunales.

Nuestros recursos tradicionales han sido contaminados química y orgánicamente. Sobre nuestros bancos naturales pusieron esta farmacias flotantes que son los centros salmoneros, con administración diaria de toda suerte de productos químicos, como desinfectantes, pinturas anti-fouling, pesticidas, colorantes y especialmente antibióticos.

(DIAPO 9-Tabla antibióticos) La siguiente Tabla compara la variedad de antibióticos que se usan en Chile respecto a lo que ocurre en Noruega y Estados Unidos.

Como ven, en Chile se puede usar cualquier cosa y levantar una campaña para eliminar dos de estas drogas es una ingenuidad, por decir lo menos, porque seamos claros, si prohibimos las dos quinolonas que se usan en chile (Ácido Oxolínico y Flumequina)..¿qué hacemos con el resto?.

Pero también hay grandes diferencias respecto a las cantidades de antibióticos que se consumen en las distintas industrias salmoneras del mundo.

(DIAPO 10- Antibióticos Noruega) En este gráfico se muestra el descenso radical en el consumo de antibióticos en la Industria Salmonera noruega a partir del año ’91, hasta legar a la situación actual de 600 kilos de droga usada en TODA la industria salmonera nórdica, una tasa de UN GRAMO de droga por tonelada de salmón producida.

(DIAPO 11-Antibióticos Chile) Y esta es la situación chilena: a medida que aumentó la producción, aumentó el consumo de drogas. Oficialmente, se habla de que en Chile se usan 250 veces más antibióticos que en Noruega. Nosotros en la AGO de Aysén, en base a las DIA presentadas por las empresas salmoneras en nuestra Región, hemos encontrado consumos de hasta 790 gramos de droga por tonelada de salmón producida...esto es, consumos 790 superiores a los registrados en Noruega.

No es sólo una diferencia cuantitativa. Es una diferencia entre un Estado serio y responsable y otro al que le da lo mismo lo que se haga, mientras genere dinero, mientras genere “Crecimiento Económico”

En el año 2006, OCEANA-Chile (dirigida entonces por Marcel Claude) constató que el 40% de los peces silvestres capturados en Cochamó (Estuario del Reloncaví) estaban contaminados con antibióticos. Nuestros peces, los de la pesca artesanal, ya están contaminados.

(DIAPO 12) Esta Diapo muestra el resultado del derrame de RILES de un vertedero clandestino de salmones de la empresa LOS FIORDOS en Puerto Cisnes, en el año 2006, donde 500 toneladas de sardinas murieron intoxicadas por los líquidos de ese cementerio clandestino. Pero a pesar de las denuncias y de las evidencias, NADA hicieron ni el Estado ni su industria símbolo para evitar nuevas tragedias ambientales y por ello llegamos a la actual situación de Melinka, donde sólo un centro (Lagreze weste de AQUACHILE) liquidó todos nuestros recursos bentónicos en Repollal Alto, a 12 kilómetros de Melinka, en la Región de Aysén.

(DIAPO 13- Cadáveres) En esta localidad, desde fines de Noviembre del 2008, la empresa de Víctor Hugo Puchi acumuló sus cadáveres dentro de las balsas-jaulas salmoneras y generó que este se transformara en un cementerio flotante, donde debieron usarse cantidades inestimadas de desinfectantes para bañar a los buzos que se sumergían entre gusanos para retirar las mortalidades adheridas a las redes.

El uso indiscriminado de estos desinfectantes, especialmente yodo, mató todo lo que estaba vivo en el fondo del mar al menos en 9 kilómetros a la redonda, como se muestra en el siguiente video.

(DIAPO 14-Video)

La Pesca Artesanal no puede seguir tolerando esta situación, que se repite en todo el Mar Interior de Chiloé y en amplios sectores de Aysén. Nadie nos puede pedir que nos resignemos a desaparecer para que existan industrias tan destructivas como la Industria Salmonera. Mucho menos vamos a ser pasivos si ahora nos quieren privatizar el Mar.

No estamos contra la generación de empleo, pero si contra la esclavitud. Nadie nos va a convencer que la esclavitud es una alternativa a la cesantía; nadie nos va a sacar de un territorio que hemos ocupado durante 30 siglos para que vengan extranjeros y santiaguinos a hacerlo pedazos y luego se vayan “con algo más que lo puesto”.

Para la AGO de Aysén, siempre lo único que había que negociar con la Industria Salmonera era el día y la hora en que agarraban sus instalaciones y se mandaban a cambiar. NADA más. Nosotros no vivimos del problema, como las ONGs...vivimos de las soluciones, de un mar sano para producir una pesca sana, la misma que abastece al 70% del mercado nacional de productos del mar, la misma que consumen ustedes y sus hijos y los nuestros.

Y las soluciones a este conflicto pasan, irremediablemente, por la erradicación de la industria salmonera y su fracaso, que quiere ser disimulado aún a costa de dejar el mar en manos de la Banca Privada.

La AGO seguirá su camino ya trazado para sacar a esta industria infecciosa, tóxica y piojenta de nuestros territorios, les guste o no les guste a los parlamentarios enloquecidos con las porcelanas de las Cenas Anuales del Salmón, a las ONGs o a las Confederaciones de Pescadores Artesanales a las que les avisamos en Noviembre pasado que querían quitarnos el mar y nada dijeron.

Tuvimos que acudir, tal como ahora, a las organizaciones sociales para obtener alguna ayuda y difundir esta situación y fueron los ANDHA-Chile, la Confederación de Trabajadores del Cobre y el Movimiento de Los Pueblos, entre otros, los que llenaron la ausencia de las Confederaciones de Pescadores Artesanales.

También en la CONFEPACH y en la CONAPACH sobrevino la epidemia de Amnesia, pero nunca es tarde para arrepentirse y asumir las tareas que les corresponden, siempre y cuando no usen esta situación para conseguir más cuotas de sardinas o un incremento en los FOPA...y aceptar la privatización del mar como moneda de canje...


Espero haber podido explicar y hacerme entender respecto a la posición de la AGO, que deseamos sea también la de ustedes. Nuestra lucha no sólo es para que sobrevivamos como actividad y como Cultura. También luchamos ahora por lo que es de todos, por nuestro Mar y les solicitamos que se unan a esta campaña contra la privatización de la Naturaleza, una Campaña que ya dejó de pertenecer a un gremio pequeño como el nuestro.

Ahora debe ser de todos y cada uno de nosotros.

Héctor Kol
Programa Salmonicultura
AGO-Pescadores Artesanales de Aysén
Castro, Mayo del 2009.


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Huelga de consumo eléctrico

Por escaner-cultural - 25 de Abril, 2009, 23:38, Categoría: General

articulo opinion
 
Huelga de consumo eléctrico

No sé ustedes, pero yo voy a hacer 'huelga'. Huelga, o mejor dicho, 'protesta' por algo que considero un abuso pues resulta necesario que el malestar y el descontento de los ciudadanos llegue a las más altas instancias. Ya venía siendo hora de que se emprendieran públicas acciones colectivas enérgicas. Al parecer no ha sido suficiente con las privadas quejas individuales y por escrito. Imagino que en cualquier rincón del Estado no es diferente la situación respecto al restante del territorio español por lo que al tratarse de un problema generalizado y común, cualquier ciudadano afectado se movilizará tras entender o captar la gravedad del asunto y sentirse aludido como cualesquiera de los demás españoles 'víctimas' del tema.
Se prepara una huelga de consumo eléctrico para el próximo jueves día 30 de abril. Si, un 'apagón' global doméstico, de cada hogar, como protesta por los elevados importes de las facturas de las compañias eléctricas y el engañoso amén de abusivo sistema de cobro mensual. El problema suma y sigue. No bastaron las quejas y reclamaciones de miles de ciudadanos ante sus compañías suministradoras de electricidad. Tampoco sirvieron para mucho las devoluciones a usuarios, de las diferencias pagadas de más, en miles de recibos, a pesar de reconocer tales compañías los errores e irregularidades bajo promesas de no repetirse y de volver al anterior y más justo o equilibrado modo bimensual de pago-cobro. Este acto de protesta en cada casa será de 15 minutos iniciándose a las 10 de la noche en punto y concluyendo a las diez y cuarto. Hay que desconectar tu diferencial, tu 'llave' general de la instalación de la vivienda (vulgarmente 'plomos') durante esos 15 minutos. Pero tranquilos, porque la corriente eléctrica no se puede almacenar con lo que no se consume. Y por tan escasa porción de tiempo de desconexión no padezcan, que no se estropeará nada que esté en el congelador.
 
¿Se imaginan en sólo quince minutos si millones de hogares españoles desconectan la corriente el enorme bajón o inexistencia de consumo que supone? Las empresas eléctricas no se arruinarán por este corto lapsus temporal pero tomarán conciencia del malestar cívico. Este apagón es una protesta ante lo que muchos ciudadanos -cada vez más- consideramos un tremendo 'timo': la tarificación por mes. Y además, ¿de qué sirve ahorrar kilowatios apagando luces, guardando las estufas o instalando lámparas de bajo consumo si encima aumenta desorbitadamente la factura del mes en curso -comparada con la del anterior- a pesar de todas las medidas de ahorro que apliquemos en nuestro hogar? Pues, absolutamente, de nada. Estamos a la merced de las compañías eléctricas que abusan de nuestros sufridos bolsillos

Y digo yo, si nos unimos entonces a los recientes apagones analógicos por aquello del cambio climático del planeta, con mayor razón ahora para efectúar nuestro particular 'apagón' contra el abuso en las tarifas mensuales eléctricas que nos perjudica el bolsillo . Así que, a la huelga tocan.

Por Josep Esteve Rico Sogorb
Escritor, poeta, blogger y columnista

 DNI  21994134 Q
telef y fax  96 667 55 70     móvil  687 416 487


c/ jose santos orts, 4 bajo
03204 elche (alicante, comdad valenciana, españa)

http://www.ceuta.com/jsogorb/
http://ricosogorb.blogspot.com
http://blogs.periodistadigital.com/nipodernigloria.php/2006/06/
http://galeon.com/joseesteban
 
 
 
 

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[Gestión del Conocimiento, Newsletter Nº36 Marzo 2009 Catenaria.]

Por escaner-cultural - 3 de Abril, 2009, 10:23, Categoría: General

CATENARIA - Gestión del Conocimiento


CATENARIA - Gestión del Conocimiento
 
E D I C I Ó N - N ° 3 6 - M A R Z O- 2 0 0 9
   
 
 

¿Hasta dónde estás dispuesto a llegar?
Javier Martínez Aldanondo,
Gerente de Gestión del Conocimiento de Catenaria
jmartinez@catenaria.cl

 
¿Cuál es la historia de tu vida? ¿Estás viviendo la historia que quieres vivir?
Con estas 2 preguntas lanzadas a bocajarro terminamos la sesión "Aprender y difundir conocimiento mediante historias" a la que me invitó mi buen amigo Jesús Martinez dentro del marco del interesantísimo proyecto Compartim http://gestioconeixement.blogspot.com/
A primera vista, no parecen preguntas demasiado sofisticadas, sin embargo no resultan simples de contestar porque exigen tener a su vez respuesta para otras preguntas previas como: ¿Qué objetivos tienes en la vida? ¿Dónde quieres llegar? ¿Por qué cosas merece realmente la pena luchar? ¿Qué estás dispuesto a sacrificar para conseguirlas?
Creo firmemente que lo que eres hoy es lo que quieres ser. Y lo que serás mañana, depende de lo que estés dispuesto a hacer para lograrlo.

La realidad es que en bastantes aspectos, las personas somos mucho más parecidas de lo que pensamos. Desde luego, todos tenemos una anatomía similar (brazos, piernas, cerebro, corazón…), hábitos comunes (dormir, comer, divertirnos, trabajar…) y exceptuando a los escasísimos genios, la inmensa mayoría nos movemos en un espectro de capacidades casi idénticas. Sin embargo, cada día la vida nos demuestra que existe una enorme disparidad en la forma en que viven los seres humanos, en lo que son capaces de hacer, en lo que tienen y en definitiva en lo que son. ¿Qué es lo que diferencia a unos de otros? ¿Por qué unos han sido capaces de acumular tantas cosas, de hacer tantas cosas y otros no? ¿Podríamos concluir que los que más han conseguido son más inteligentes, más capaces y están mejor dotados genéticamente que el resto de los mortales? Sinceramente, creo que no.
Piensa en aquellas personas que admiras, bien por alguna cualidad concreta (ser capaz de andar a caballo, dirigir un equipo, vender, manejarse socialmente o responder bajo presión), por contar con recursos abundantes (dinero, posición social, fama), por desempeñar un cargo apetecible o un rol que te atraiga (actor, futbolista, cantante, torero …). Por regla general, esas personas son capaces de hacer cosas que tú no puedes hacer y que de una u otra forma consideras envidiables. Pero si lo analizas más fríamente, si tú no las haces, es porque no quieres, por que no te interesan lo suficiente y no porque no sea factible hacerlas. Dado que las capacidades de los seres humanos son casi idénticas, lo único que les diferencia a ellos de ti es que ellos han aprendido cosas que tú no has aprendido. Es decir, tienen un conocimiento para hacer cosas que te pueden parecer inalcanzables y lo serán mientras tú no las aprendas. Si ellos lo hacen, tú también puedes hacerlo. Elemental.
Obviamente, ninguno de ellos nació sabiendo desplegar esas habilidades, todos fueron recién nacidos sin ningún otro conocimiento que llorar y mamar. El resto de cosas, al igual que sucede en tu caso, las han aprendido. Y como no puede ser de otra manera, aprender las habilidades que hoy les hacen ser admirados por ti es un proceso largo que les exigió esfuerzo, motivación y mucha práctica.
La conclusión por tanto es evidente: si tú no puedes hacer o tener lo mismo que esa gente que admiras hace o tiene, es porque no te importa lo suficiente. Seguramente tendrás buenos argumentos para que esto sea así pero no tiene nada que ver con que entre ellos y tú existan diferencias insalvables basadas en el talento o la inteligencia que expliquen la diferencia. Eres lo que quieres ser y cómo quieres ser y si no eres más o eres diferente es porque no te interesa porque desde luego no hay razones fuera de ti que te lo impidan. Si quieres ser como ellos, solo necesitas querer y aprender.

Ahora bien, sería absurdo negar que hay personas con más talento que otras, con mayor facilidad, con distinta predisposición. Pero a fin de cuentas, los elementos que juegan un papel primordial en la historia que cada persona escribe de su vida son otros: la motivación, el entusiasmo, la perseverancia, la fuerza de voluntad y sobre todo el aprendizaje. Todos somos capaces de hacer casi cualquier cosa que haga otra persona, sólo necesitamos 2 cosas:
1. Querer hacerlo y
2. Aprenderlo
A partir de este punto, la gran pregunta no puede ser otra que esta ¿Qué estás dispuesto a hacer para conseguir tus objetivos? ¿Hasta dónde estás dispuesto a llegar? Porque en definitiva, de eso se trata y no de dinero ni de coeficiente intelectual.

Con la innovación o con el arte, existe la percepción de que tan sólo unas pocas personas elegidas por el destino cuentan con talentos casi mágicos mientas al resto nos están vedadas esas disciplinas. En mi opinión, no falta imaginación sino oportunidades para ponerla en práctica. No hay falta de creatividad sino una educación castradora y organizaciones que castigan los errores y desconfían de los cambios y el riesgo. No estoy de acuerdo en que estemos viviendo una era de crisis de talento. Nunca hasta ahora habíamos tenido generaciones con el nivel de educación y tan bien formadas como las que disponemos. Parece que la clave no va por el camino de los resultados académicos sino por otros más esquivos y menos manejables: ¿Cómo se fomenta la determinación, la curiosidad, el inconformismo? ¿Se pueden enseñar? ¿Se deben enseñar? ¿Cómo se hace? Don Quijote le decía a Sancho "No hay un hombre que sea más que otro sino que hace más que otro". Nike acuñó un exitoso lema que era toda una declaración de principios y no un mero fruto de la casualidad: Just do it (sólo hazlo).

Todos sabemos que nada es gratis en la vida pero casi todo es posible aunque el precio que hay que pagar se entrega en esfuerzo, constancia y mucha paciencia porque el camino suele ser largo y deja poco espacio para improvisar. Lo más valioso del hombre no se compra: la voluntad.
Una vez más, el conocimiento emerge como aquel elemento distintivo que separa a una persona de las demás y que explica por qué unas obtienen determinados logros y resultados que otros envidian. Y dado que no es posible tener conocimiento sin haber aprendido antes, el aprendizaje se revela como la habilidad más importante para vivir. Si hay algo que de verdad te interesa, por lo que estás dispuesto a hacer cualquier cosa por lograrlo, cuentas con uno de los principales factores a tu favor: la Motivación que es la energía que mueve a los seres humanos. Cuando algo te apasiona, no te rindes fácilmente, no tiras la toalla. Puede que te cueste más que a otros, que te lleve más tiempo pero finalmente obtienes la recompensa, la clave es desearlo, luchar y no darse por vencido. Ahora sólo te falta el otro factor, Aprender. Si eres eficiente a la hora de aprender, eres capaz de alcanzar la meta que te propongas por imposible que parezca. Repito sólo hace falta Querer, Aprender y Perseverar.
Lo difícil no suele ser trazarse objetivos o fijarse metas sino tomar la decisión de ir a por ellos sin desmayo y hacerlos realidad. Los desafíos que enfrentas en tu vida influyen decisivamente en lo que eres. Esta historia (que me llegó por vía de una lista de distribución) lo ilustra a la perfección.

A los japoneses siempre les ha gustado el pescado fresco. Pero en las aguas cercanas a Japón ha habido escasez de pesca durante décadas. Así que para alimentar a la población japonesa, se fabricaron barcos pesqueros de mayor tamaño y de esta manera pudieron ir mar adentro todavía más lejos. Mientras más lejos iban los pescadores, más era el tiempo que les tomaba regresar a la costa a entregar el pescado. Si el viaje tomaba varios días, el pescado ya no estaba fresco. A los japoneses no les gusta el sabor del pescado cuando no es fresco. Para resolver este problema, las compañías pesqueras, instalaron congeladores en los barcos pesqueros. Así podían pescar y poner el pescado en los congeladores. Además los congeladores permitían a los barcos ir aún más lejos y por más tiempo. Sin embargo, los japoneses pudieron percibir la diferencia entre el pescado congelado y el pescado fresco, y no les gustó el pescado congelado. El pescado congelado se tenía que vender más barato.
Así que las compañías instalaron tanques para los peces en los barcos pesqueros. Podían así pescar los peces, meterlos en los tanques, mantenerlos vivos hasta llegar a la costa de Japón. Pero, después de poco tiempo, los peces dejaban de moverse en el tanque. Estaban aburridos y cansados aunque vivos. Desafortunadamente, los japoneses también notaron la diferencia del sabor. Porque cuando los peces dejan de moverse por días, pierden el sabor 'fresco-fresco'. Los japoneses prefieren el sabor de los peces bien vivos y frescos, no el de los peces aburridos y cansados que los pescadores les traían. ¿Cómo resolvieron el problema las compañías pesqueras japonesas? ¿Cómo consiguieron traer pescado con sabor de pescado fresco? Invitaron a un tiburón a sus tanques. Así es como los peces japoneses se mantienen vivos: para mantener el sabor fresco de los peces, las compañías pesqueras todavía ponen a los peces dentro de los tanques en los botes pesqueros. Pero ahora ponen también ¡un TIBURÓN pequeño! Claro que el tiburón se come algunos peces, pero los demás llegan muy, pero muy vivos. ¡Los peces son desafiados! Tienen que nadar durante todo el trayecto dentro del tanque, ¡para mantenerse vivos!
Cómo dijo L. Ron Hubbard a principios de los años 50. "Las personas prosperan, extrañamente más, sólo cuando hay desafíos en su medio ambiente". Tan pronto como alcanzas tus metas ya no necesitarás esforzarte tanto, así que sólo te relajas.

¿Qué desafíos te apasionan? ¿Qué te gustaría ser que no eres o tener que no tienes? Convéncete que si eso ocurre es porque nunca te lo has propuesto de verdad porque de otra manera, habrías hecho lo posible y lo imposible para serlo o tenerlo. ¿Qué estás dispuesto a hacer? En este tema no hay excusas, la respuesta y la llave sólo las tienes tú. Recuerda que todo lo que quieres requiere conocimiento. Y recuerda también que la solución es Aprender.

 
 

No hace falta Organización, hace falta Organizarse.
Marcelo Lasagna, Gerente Sector Público de Catenaria
mlasagna@catenaria.cl

 

Hace ya bastante tiempo que me viene rondando una inquietud: son realmente necesarias las organizaciones tal como fueron pensadas en su momento. Acaso no requerimos reinventar las formas de organización, no sólo para ser más eficientes, sino para convertir el trabajo en un lugar con sentido y propósito. Cuáles son los diseños de organización que permiten conseguir acoger a las personas que en ella laboran y hacerlas sentir partícipes del proceso de negocio y, muy especialmente, sacarles su creatividad para ponerlas a disposición de la innovación que la propia organización requiere.


En los tiempos que corren una de los cambios más destacados es el cuánta organización necesitamos para alcanzar los objetivos que nos proponemos. Las empresas, el Estado, la sociedad civil se estructuran en organizaciones que aglutinan a personas; les defines roles, dividen el trabajo, lo coordinan con el objeto de cumplir un propósito, etc. Maximizar utilidades, prestar servicios, cumplir una meta social, etc, son algunos de las motivaciones que tenemos para crear organizaciones. Ahora bien, cumplen las actuales diseños organizacionales con sus propósitos. Yo tendería a pensar que no. Las organizaciones son muy poco flexibles, y, en consecuencia, adaptables a los cambios del entorno, las personas tienen poco espacio para expresar su creatividad, no se genera innovación, los ciclos de vida son cortos, por tanto no estamos ante un escenario muy optimista para la organización tradicional basada en le paradigma tayloriano.

Por ello he pensado que no hace falta para el mundo actual tener grandes estructuras organizacionales, sino más bien patrones de organización. Como señala el título, hace más falta organizarse que una organización. Fundamentalmente por un hecho muy singular del mundo actual: es necesario compartir. El mundo complejo de hoy requiere del pensamiento complejo y eso quiere decir cambiar la cultura de trabajo de antes. Las TICs han hecho posible un mundo global donde compartir es el antónimo de depredar. Cabe superar la competencia expoliadora para adentrarse en formas de compartir: nichos de negocio, mercados, información, proveedores, clientes, objetivos estratégicos, etc.


Para maximizar el potencial creativo y la capacidad de aprendizaje de una organización, es crucial que sus directivos y ejecutivos comprendan la interrelación entre sus estructuras formales y sus redes informales autogenerativas. Las primeras son un conjunto de normas y reglas que definen las relaciones entre personas y tareas y determinan la distribución del poder dentro de la organización. Los límites son establecidos mediante acuerdos contractuales que delinean subsistemas (departamentos) y funciones bien definidas. Las estructuras formales se describen en los documentos oficiales de la organización -diagramas organizativos, reglamentos internos, sus estrategias y sus procedimientos. Por el contrario, las estructuras informales son redes de comunicaciones fluidas y fluctuantes. La noción de red es la propiedad emergente de las nuevas organizaciones. La capacidad de estructurarse internamente en forma de red y en relación a su entorno está constituyéndose en un valor clave de las organizaciones. La fuerza vital de una organización -su flexibilidad, su potencial creativo, y su capacidad de aprendizaje- reside precisamente en la capacidad de generar redes a su interior y con su entorno. Juan Freire habla de la organización interfaz, es decir, de aquella que se acopla y desacopla con rapidez y ductibilidad en torno a proyectos, objetivos.

Una red tiene dos componentes: personas y practicas comunes, tras un objetivo común. Las redes se encarnan físicamente en esas personas que se implican en una práctica común. Cuando entra en ella una nueva persona, la red puede reconfigurarse; cuando alguien se va, la red cambiará de nuevo, o incluso puede llegar a romperse. En la organización formal, en cambio, las funciones y las relaciones de poder son más importantes que las personas, por lo que persisten en el tiempo aunque éstas cambien. La red permanece en el tiempo mientras el propósito que la aglutine está vigente. Una red también funciona según una reglas. Las que emergen de la propia red, es decir, de sus miembros. No existen acciones humanas sin reglas. Sin embargo, las reglas de las red son intrínsica a ella y por tanto maleables ante perturbaciones o cambios de entorno. Ah! y son singulares a esa red, por tanto no son necesariamente transferibles a otra. De ahí, por tanto, que la organización no debería se una estructura permanente, sino una propiedad emergente del sistema que la requiera.


Esta reflexión es particularmente importante para las organizaciones actuales, basadas en el conocimiento, en las que la lealtad, la inteligencia y la creatividad son los activos más valiosos, justamente aquellos que creemos que mejor pueden potenciarse con una red.

La naturaleza es una fuente de enseñanza para las organizaciones humanas. Por ello quiero terminar esta reflexión con un ejemplo que leí al médico y consultor organizacional Pere Monrás "el ejemplo de la biología es bien claro. La célula vive y se desarrolla por el efecto membrana. En la membrana es donde se dan todos los intercambios. Y al decir esto ya no cabe la vieja pedagogía donde la acción/reacción valían. Se descubre el placer de la membrana, del intercambio de una autonomía con interdependencia, de la pertenencia a un cuerpo social al que todos aportan para ser ellos mismos, del mismo acto de hacer el amor donde los cuerpos y los espíritus, creando, conectando e intercambiando lo mejor de ellos mismos, donde la penetración y el acogimiento tienen sentido en el pleno juego que se da".

 
 
 

Catenaria - Gestión del Conocimiento
Agustinas, 1350 / Teléfono 56 - 2 - 2905404 / Mail: jmartinez@catenaria.cl / Santiago, Chile

 
 
   

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[artes - visuales - chile] respuesta a declaraciones de P iñera

Por escaner-cultural - 2 de Abril, 2009, 23:42, Categoría: General

Carta Publicada en la Tercera el día 1ro de Abril de 2009, en
respuesta a dichos de Piñera  sobre Fondos Públicos
Señor Director:

Con sorpresa hemos recibido las declaraciones emitidas por el
candidato presidencial Sr. Sebastián Piñera en una entrevista
transmitida por televisión el pasado 20 de marzo acerca de los Fondos
de Cultura, gracias a los cuales el Estado asigna recursos mediante
concurso público para financiar proyectos de creación, producción e
investigación artística en diversos ámbitos. En la entrevista, el Sr.
Piñera asevera textualmente que los recursos se asignan con cuoteo
político, y que los jurados involucrados tienen poco de especialistas.
Declara además que la manera más democrática de asignar recursos
estatales para las Artes sería a través de encuestas de opinión
pública.

Dichas declaraciones parecen desconocer el número, idoneidad y
procedimiento de evaluadores y jurados involucrados en estos procesos
desde la institución de dichos fondos hace más de quince años.
Solamente en los últimos cinco años, y solamente en el FONDART, cerca
de quinientas personas—representando los más variados ámbitos
académicos, ideológicos, generacionales y sociales—han colaborado como
evaluadores y jurados en estas labores, en el convencimiento de que
este riguroso proceso de selección y asignación de recursos, aunque
siempre perfeccionable, ha garantizado el desarrollo cultural del país
con una visión amplia y ecuánime.

Quienes hemos aceptado la invitación para participar temporalmente en
este proceso, entendemos que estas políticas públicas efectivamente
estimulan el reconocimiento y formación de talentos, así como la
materialización de obras, eventos artísticos e infraestructura
cultural que de otro modo no tendrían ninguna posibilidad de hacerse
realidad. Al igual que en todas las áreas del quehacer nacional de
interés público, en este ámbito existen profesionales altamente
calificados y especializados cuyo desinteresado aporte sólo busca
engrandecer el acervo cultural del país y distribuir equitativamente
los recursos disponibles en función del mérito, calidad y rigor de las
propuestas presentadas. No es tarea fácil, pero pretender establecer
como alternativa una política de desarrollo cultural a partir de
encuestas de opinión conlleva el peligro del populismo y sería
equivalente, por ejemplo, a asignar recursos públicos para el
desarrollo de las ciencias solamente a partir del sentimiento popular,
o definir los contenidos de los medios de comunicación solamente de
acuerdo a su “rating”.

(En orden alfabético:)

Jorge Brantmayer
Fotógrafo profesional
Jurado Nacional FONDART 2008

Alejandro Castillo T.
Director, Actor, Profesor
Jurado Nacional FONDART 2007-2008

Claudia Celedón
Actriz
Directora Escuela de Teatro I. P. Arcos
Jurado Nacional FONDART 2007

Jaime Donoso A.
Decano, Facultad de Artes, P. Universidad Católica de Chile
Comisión Becas y Pasantías FONDART 2004

Arturo Duclos
Artista visual, docente
Jurado Nacional FONDART 2004

Claudia Echenique
Directora teatral
Docente, P. Universidad Católica de Chile
Jurado Nacional FONDART 2009

Pedro Gandolfo G.
Docente y escritor
Jurado Nacional FONDART 2007

Macarena García
Periodista
Comisión Becas y Pasantías FONDART 2004-2006

Sebastián Gray A.
Arquitecto
Profesor, Escuela de Arquitectura, P. Universidad Católica de Chile
Jurado Nacional FONDART 2006-2007

Josefina Guilisasti G.
Artista Visual
Jurado Nacional FONDART 2008

Nuri Gutés
Coreógrafa
Docente, Universidad ARCIS - Universidad de Chile
Jurado Nacional FONDART 2007

Lorena Hurtado E.
Coreógrafa
Directora de la Escuela de Danza Universidad ARCIS
Jurado Nacional FONDART 2006 -2007

Voluspa Jarpa S.
Artista Visual
Docente, P. Universidad Católica de Chile y Universidad Andrés Bello
Jurado Nacional FONDART 2007-2008

Pablo Langlois P.
Artista Visual
Jurado Nacional FONDART 2005-2006, 2008

Agustín Letelier
Crítico Teatral
Profesor de Literatura, Instituto de Letras, P. Universidad Católica de Chile
Jurado Nacional  2006-2007

Ramón López C.
Director Técnico, Teatro Universidad Católica
Jurado Nacional FONDART 2005

Ernesto Ottone R.
Director Ejecutivo Matucana 100
Jurado Nacional FONDART 2004-2005

Alvaro Oyarzún
Artista Visual
Jurado Nacional FONDART 2007

Carlos Pérez V.
Doctor en Literatura, Licenciado en Filosofía
Jurado Nacional FONDART 2007

Pablo Rivera M.
Artista Visual
Jurado Nacional FONDART 2005-2006

Lotty Rosenfeld
Artista Visual

Miércoles 25 Marzo 2009

Piñera y los fondos de cultura

Escrito por MAZA 2:00 am Archivado en ACTUALIDAD, ENTREVISTAS, FONDOS
“¿Qué va a hacer mi hermano cuando llegue a La Moneda por los artistas
chilenos?” fue la pregunta que eligió hacer el Negro Miguel Piñera a
su hermano Sebastián Piñera, candidato a la presidencia, ex senador de
la Derecha, cuando los comunicaron por teléfono en el programa Cadena
Nacional de Via X. Y la respuesta, de Piñera a Piñera, es para dejar
helado a cualquiera.
“Yo siento que en nuestro país tenemos muy poco respeto por nuestros
artistas, por nuestra cultura, por nuestra historia, por nuestras
tradiciones. Siempre estamos viendo para afuera. Obviamente que afuera
hay cosas notables, pero también hay que darle más espacio, más
oportunidades, a los cantantes, a los artistas, a los pintores…”
“¿Cómo? ¿de qué forma?”, le interrumpe Ignacio Franzani, conductor del programa.
“Nosotros vamos a crear un Fondo de la Promoción de la Cultura y el
Arte Chileno”, responde Piñera.
- Como el que existe actualmente…
- Con una diferencia. Que en lugar de asignarlo con cuoteo político,
como ocurre hoy día, lo vamos a asignar democráticamente. Le vamos a
pedir a la propia gente para que, a través de encuestas de opinión
pública, ellos decidan hacia donde quieren ellos que vayan estos
fondos de promoción de la cultura. Que la propia gente decida qué
cultura es la que quiere promover.
- Sin jurados especialistas…
- No, no, no. Si los jurados especialistas al final tú sabís que de
especialistas tienen re poco y al final termina siendo puro cuoteo
político… Nosotros pretendemos hacer una cosa mucho más democrática.
Preguntarle a la gente, a través de una consulta, cuáles son los
artistas, cuáles son las áreas de la cultura chilena que se quiera
promover.
- Una consulta así como la de Torrealba en Vitacura, ¿tal cual?
- Por supuesto.
La entrevista fue transmitida el viernes pasado en Via X y hasta donde
yo recuerde es la primera vez que Piñera explicita una opinión
respecto a los fondos de cultura actuales, y da a conocer la que sería
su propuesta: transformar los fondos concursables en concursos de
popularidad.
Pueden ver el video acá. La respuesta de Piñera parte a los 3 minutos
40 segundos, cuando dice que siente “que en nuestro país tenemos muy
poco respeto por nuestros artistas”.

William Thayer M.
Jurado Nacional FONDART 2004-2005

Luis Weinstein C.
Fotógrafo
Jurado Nacional FONDART 2006-2007


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[re][des]arm[o] • Roberto Larraguibel • Yto Aranda • Nury Gaviola

Por escaner-cultural - 2 de Abril, 2009, 1:54, Categoría: General

[re][des]arm[o] - Inauguración



[re][des]arm[o]

Roberto Larraguibel  •  Yto Aranda  •  Nury Gaviola

www.redesarmo.cl

Museo de Artes Visuales – MAVI
a partir del  9 de abril hasta el 21 de junio de 2009.

Inauguración, 8 de abril 19:30 hrs.


La cibernética se toma las salas del MAVI:

El Redesarmo de lo cotidiano

En una instalación conjunta de Roberto Larraguibel, Yto Aranda y Nury Gaviola, los artistas pretenden generar una conexión real – a través de la tecnología – con el espectador.

 • La instalación, que es un proyecto Fondart, está abierta al público del 8 de abril al 22 de junio.

Santiago, marzo 2009.- [re][des]arm[o] es una exhibición que utiliza el recurso tecnológico para dar vida a un organismo cibernético que consta de 6 piezas acopladas por sensores que lo auto estimulan, a la vez que captan la presencia del espectador, conformando una red de percepción y experimentación en constante cambio. “El objetivo de nuestra propuesta es crear un espacio  de arte  habitado por  objetos cibernéticos que interpreten y remeden nuestra conducta, llevándonos a replantear  un devenir en una comunidad hombre-máquina”, explican los autores.

“Esperamos convocar  el asombro del público frente a la interacción de estos objetos cibernéticos, con la repetición  y deformación de imágenes reflejadas, con la ilusión de atmósferas visuales, con la generación o síntesis sonora en respuesta a estímulos simples y complejos; todo, ante la supervisión permanente de entidades de vigilancia cibernética”, aseguran.

[re][des]arm[o] está ensamblado por intermedio de elementos escultóricos que crean la sensación de ingresar a una red cibernética. Las salas del museo conforman, en su totalidad, un circuito que conecta procesadores digitales y objetos. La utilización de diversos lenguajes y conceptos estéticos permiten  la creación de un espacio sensorial para interactuar  y manipular dentro de los espacios materiales y virtuales de esta propuesta. Un concepto sonoro y lumínico da continuidad a la obra en sus distintos espacios, haciendo que este organismo cobre vida propia mientras avanza por distintos estados condicionados por la presencia del espectador y por su propia interacción de autómatas.

[re][des]arm[o] es una obra conjunta de Roberto Larraguibel, Yto Aranda y Nury Gaviola, quienes se adjudicaron un Fondart en 2008 para realizar esta puesta en escena.

www.redesarmo.cl

redesarmo@redesarmo.cl


MAVI

Lastarria 307, Santiago, Chile. Fono: 638-3502.

Horarios de Atención:
martes a domingo desde las 10:30 a.m. hasta las 18:30

Estacionamientos cercanos, Merced 317, Monjitas 330, Santa Lucía 317.

Proyecto Financiado por Consejo Nacional de la Cultura y las Artes Fondart.

(Se adjunta archivo flash por si desea publicar la información en Internet y colaborar con la difusión de la obra, gracias!)


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